dé得xiān仙tíng亭

现代文翻译

隔着水面，楼台高耸的佛寺在云雾中隐约可见，我攀着石块倚着竹杖，才艰难地登上了这片云端之地。

当年出资建庙的善主如今只剩下一幅空荡荡的遗像，曾经高中名榜的仙翁也已彻底失去了旧日的踪迹。

游人离去后，只留下远山间最后一抹夕阳；僧人归去时，晚路上还回荡着残破的钟声。

满眼都是动人的诗句却无人能懂，想要请画师画下来，又恐怕笔墨笨拙画不出那份神韵。

词语注释

文学赏析

李弥逊这首《得仙亭》最耐人寻味的，并非首联写佛宫高耸的静态描摹，而是在颔联中完成了从“人”到“空”的强烈情感转折。

“布金地主空遗像，折桂仙翁失旧踪”一联，用“空”与“失”两个动词，将曾经显赫一时的施主与功名获得者彻底抹去。布金修寺的主人只剩下一幅空荡荡的遗像，昔日折桂及第的仙人也已踪迹全无。这种今昔对比的笔法，并非简单的怀旧，而是通过空间的“留”与主体的“灭”，营造出一种物是人非的苍凉感。在这里，李弥逊避开了直接抒发离愁，而是将情感寄托在“像”的冷峻与“踪”的缺席上，这种克制反而比直抒胸臆更有张力。

到了颈联，“人去远山留夕照，僧归晚径带残钟”则进一步将这种空灵感推向极致。夕阳留在了远山，这是自然的永恒；残钟带在晚径，这是人事的余韵。诗人运用了“移情于物”的手法，让“僧归”这个动作“带”着“残钟”，声音似乎有了重量，伴随着脚步远去。此时，前文的佛宫与仙翁已不再是实体，而是化为了一抹夕照、一声残钟，意境顿时开阔且幽远。

尾联“眼中有句无人道，欲寄丹青恐未工”是全诗的，也是李弥逊作为文人独特的审美自觉。他坦言自己看见了绝美的景色（眼中有句），但找不到同伴分享，或者即使找朋友也说不清这感觉（无人道）。他想把这幅景象画下来（寄丹青），却恐怕画工拙劣，画不出那“得仙”的意境。这种对艺术表达极限的焦虑，既是对自然美景的极致赞叹，也流露出一种孤独的清高——美太纯粹，言语和画笔都显得多余。