tóng同zuò坐kè客fù赋xí席shàng上mǔ牡dān丹tú酴mí醿hǎi海táng棠 qí其yī一

现代文翻译

品评春日芳事自有天工妙手，

姚黄魏紫的风流气韵胜过浅红娇媚。

莫要到沉香亭北去凑那帝王赏花的热闹，

只宜持酒独对这位山野老翁。

词语注释

文学赏析

{

"kind": "诗",

"subKind": "",

"section": "",

"title": "同坐客赋席上牡丹酴醿海棠 其一",

"author": "李弥逊",

"dynasty": "宋",

"content": "品题芳事有春工，姚魏风流胜浅红。\n莫傍沉香亭北看，只宜巵酒对山翁。",

"translations": [

"品评春日芳事自有天工妙手，姚黄魏紫的风流气韵胜过浅红娇媚。",

"莫要到沉香亭北去凑那帝王赏花的热闹，只宜持酒独对这位山野老翁。"

],

"famousSeqs": [

2

],

"intro": "此诗为宋代诗人李弥逊所作，是一首题咏牡丹、酴醿、海棠的七言绝句。诗人并未面面俱到地描绘三种花卉的形态，而是通过对比与用典，确立了独特的审美标准。姚黄、魏紫作为牡丹中的名贵品种，被诗人置于“风流”的高度，用以超越寻常的“浅红”之色。诗中借唐玄宗沉香亭赏牡丹的典故，反衬出诗人不慕权贵、崇尚自然清寂的志趣，主张以山翁之姿、巵酒之伴来静对繁花，体现了宋代文人内敛而高雅的审美情趣。",

"notes": [

{

"sentence": "姚魏",

"explanation": "指姚黄和魏紫，均为牡丹中的名贵品种。姚黄色黄，魏紫色紫，世称“花王”与“花后”。"

},

{

"sentence": "沉香亭",

"explanation": "在唐长安兴庆宫龙池东北。唐玄宗曾在此与杨贵妃赏牡丹，命李白作《清平调》。"

},

{

"sentence": "巵酒",

"explanation": "巵，古代一种酒器。巵酒即一杯酒，指简单的饮酒。"

},

{

"sentence": "山翁",

"explanation": "指隐居山野的老翁，此处为诗人自指，暗示其超脱世俗、不慕荣利的心境。"

}

],

"shangxi": "这首题画诗的精妙，在于它完成了一次审美坐标的巧妙置换。\n\n起句“品题芳事有春工”，看似平铺直叙，实则暗藏机锋。诗人将赏花之事托付给“春工”——大自然这位最高明的工匠，既点出牡丹、酴醿、海棠皆属春日芳物的共性，又为后文的品评定下基调：这不是普通的赏花，而是一场由春天亲自操刀的审美品鉴。\n\n次句“姚魏风流胜浅红”是全诗的核心判断。姚黄、魏紫乃牡丹中极品，世人视若珍宝。但诗人却以“胜”字一笔压倒——不是胜过其他牡丹，而是胜过那些“浅红”的俗艳。这里的“风流”二字用得极准，它不是轻浮，而是指一种超脱流俗的气度。姚魏之胜，胜在格调，不在颜色。\n\n第三句“莫傍沉香亭北看”，用典极其自然。唐玄宗与杨贵妃在沉香亭赏牡丹，李白奉诏作《清平调》，此乃千古风流佳话。但诗人偏偏说“莫傍”——不是不能看，而是不应在那种帝王宠幸、脂粉熏天的语境中看。这一“莫”字，将观赏的场域从宫廷拉回了山林，从热闹拉回了清寂。\n\n结句“只宜巵酒对山翁”，给出了真正的赏花方式。“山翁”是诗人自指，一个超然物外的隐者形象。手持酒杯，独对繁花，没有君王恩宠，没有市井喧嚣，只有人与花、酒与花的纯粹对话。这一句与苏轼“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”异曲同工，都强调了一种私人化的、沉浸式的审美体验。\n\n全诗四句，起承转合井然：从春工的品题，到姚魏的胜境，再到沉香亭的否定，最后落脚于山翁的巵酒。层层推进，步步深入，最终完成了一次从“看花”到“品花”的审美升华。"

}