jù句 qí其sì四

现代文翻译

稀疏的杨柳还未能形成遮蔽，（仿佛）春色已经在此处断绝，但有一枝鲜艳的红杏花从墙头探了出来。

词语注释

文学赏析

kind: 诗

intro:

此联出自宋代孔夷《句》。孔夷生平不详，仅存此二句流传。因画面鲜明，常被误传为苏轼或叶绍德所作。诗句勾勒早春景象：柳枝初生，疏疏朗朗，尚无法遮挡视线，春色看似在此处中断；然而墙头突现一枝红杏，鲜艳夺目，证明生机未绝。全诗通过柳之疏与杏之艳的对比，在短促篇幅内完成从“似无”到“实有”的视觉跳跃。

shangxi:

首句“杨柳不遮春色断”，起笔写柳。“不遮”二字精准刻画了早春柳枝的状态。彼时柳芽方吐，枝条纤细且分布零散，尚未形成合围之势。因为枝叶未茂，视线可以穿透枝条空隙直达墙后，故诗人用“不遮”而非“无”，保留了柳的存在感，同时强调了其形态上的稀疏。紧接着“春色断”三字，将无形春色具象为可被截断的实体。柳稀则景显其空，观者目光所及，唯有寥落柳影与空旷背景，春意仿佛在此戛然而止。这种基于局部视觉的误判，营造出一派萧索氛围，为后文的反转积蓄了压抑的情绪张力。

次句“一枝红杏出墙头”，笔锋陡转。“出”字赋予静态枝条以突破界限的动态张力。它不仅是空间上的越界，更是视觉焦点的强行转移。当读者沉浸在首句“春色断”的灰调中时，这一抹浓烈的“红”突兀地闯入视野。红杏与稀疏柳枝构成冷暖色彩的强烈对冲，打破了首句营造的沉闷与空旷。这一细节将读者的视线从墙外的虚写强行拉回墙头那一抹实写，使短短两句诗内部充满了空间上的推拉与节奏上的顿挫。

全诗结构上前句铺陈背景之“无”，后句点出焦点之“有”，逻辑严密且毫无冗余。“不遮”与“出”两个动词形成了鲜明的画面感对比：前者是疏朗、被动、未能遮蔽的静态呈现，后者是聚焦、主动、突破墙限的动态显现。诗人并未沉溺于对衰败的感叹，而是通过细微的观察，捕捉到了隐藏在表象缺失中的生机。墙内的红杏象征着那些未被察觉的美好事物，它们突破了空间的限制，顽强地展示自身。这种“意外之喜”的审美体验，使得该联超越了单纯的写景，具备了由误判转向发现的认知趣味，证明了生命力之顽强与不可封锁。

translations:

杨柳稀疏遮蔽不住，春色似乎已绝迹，忽见一枝红杏探出墙头。

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