yù玉lóu楼chūn春

现代文翻译

玉烛昭昭，正逢立春吉日良辰。

北斗星柄转向东方，春天来得格外早。

山岭寒冷还锁着去年的梅花，江岸温暖已催开今年的春草。

蜀地国都一片祥和，正值冬令末尾时节。

更欣喜寿阳公主新梦初醒的娇态。

玉杯齐举，乐音和谐，遥想金殿台阶上天子的仪仗清晨初现。

春风解冻池冰，薄如蝉翼。

庭院树枝干枯，却笼着翠绿的花萼。

背对寒风迎着暖意，起床依然慵懒，闲散地卷起珠帘，倚靠画阁。

晴空融融，烟雾迷蒙。

天际的行人违背了约定的信期。

病容怯懦不愿见春天到来，每到这时增添几分消瘦。

晴空融融，春色尚浅。

落尽的梅花飘散千万片。

小池冰水融化泛起水纹，尚未听到梁上燕子传回消息。

高楼倚着轻寒，风力柔软。

目送孤云天际，天空自然高远。

又回到和去年一样的时节，寂寞病容让旁人诧异。

三月牡丹呈现艳丽姿态。

壮观如人间春天的世界。

鲛绡玉栏作为围栏，典雅如王母洞中的队列。

忍不住风吹兼日晒。

国色天香无物可与之相比。

必须共同欣赏莫要轻忽，回首之间万金也难再买得。

诏书忽然从天上到来。

便掌握兵权辞去漕运事务。

汉廷起草旧时的郎官，蜀地筹划新的将帅。

红旌碧幢在春色里。

娇马嘶风，花瓣坠落。

今日在短亭送行，恼乱故人须得尽醉。

春景抛弃无人可问。

多谢石榴花又喷红绽放。

茜罗揉成碎英繁密，红蜡缕成香萼滋润。

血色新裙羞涩莫要靠近。

密叶柔条相间衬托。

雨余寂寞在假山旁，乡国尚遥盼西海消息。

三月初三春天渐老。

遍地残花被风暗暗扫过。

邀请伴侣拥着笙歌，临水泛觞游宴美好。

浮利浮名何足挂齿。

美丽时光须得笑傲。

今年不如去年欢乐，云海路长天际杳杳。

词语注释

文学赏析

杜安世的这组《玉楼春》并非单首词作，而是按时间顺序铺排的一套组曲，从正月初一的“玉烛光明”写到三月初三的“春渐老”，如同一部以季节为线索的长卷。这种写法在宋词中颇具匠心，不仅展示了词人敏锐的时间感知力，更通过景物的层层递进，折射出内心情感的起伏流转。

赏析此词，最耐人寻味的是词人对“春”的不同维度的捕捉。首词写新春，用“岭寒犹锁去年梅，江暖新催今岁草”对仗，以“锁”与“催”两个动词，精准地勾勒出冬春交替时那种僵持与萌动并存的张力——旧的梅花被寒冷锁住，新的春草被温暖催促，这种时空的挤压感极具画面层次。至第四词咏牡丹，“不奈风吹兼日㬠”一句中，“㬠”字（晒）用得极俗极妙，直白地道出了花朵在烈日风吹下的无奈，配合“国貌天香无物赛”的赞叹，将牡丹的尊贵与脆弱并置，情感层次丰富。而写石榴花时，“茜罗揉出碎英繁，红蜡缕成香萼润”则运用了通感与比喻，将花瓣比作揉皱的茜罗，花萼比作红蜡，质感细腻得仿佛可触可感，这种对微物细节的极致雕琢，正是宋词“工巧”一面的体现。

然而，贯穿全组词最动人的并非景物之美，而是隐藏在繁华背后的孤独。从“病容先怯见春来”到“寂寞病容人怪见”，词人反复以“病容”自况，这种自我投射使得所有的春景都染上了一层哀愁。结拍“今年不似去年欢，云海路长天杳杳”更是点睛之笔，从具体的春景升华为抽象的人生感叹，将个人的离愁别绪置于“云海”“天杳杳”的广阔空间中，使原本可能流于琐碎的节序咏物，获得了一种苍茫深远的余韵。全组词在华丽辞藻与凄凉心境的矛盾中达成平衡，展现了宋代士大夫在欢宴与离愁交织中的复杂心境。