hòu后tíng庭huā花shā煞·chóu愁rén人juàn倦tīng听，dù杜juān鹃shēng声gèng更āi哀。bú不qù去xiàng向tā他gēn根dǐ底，piān偏lái来jìn近nú奴kōng空cè侧，sù诉lí离

现代文翻译

与其苦苦呼唤春天离去，倒不如强行把那折磨人的情郎抓回来。

词语注释

文学赏析

这支【后庭花煞】虽短小，却极具元曲那种“泼辣”与“痴绝”并存的审美特质。全曲仅有一句，却将思妇在极度相思折磨下的心理活动刻画得入木三分。

起笔先写听觉上的折磨。“愁人倦听，杜鹃声更哀”，杜鹃啼血，声声催归，对于本就愁绪满怀的思妇而言，这声音非但不能慰藉，反而像针一样扎在心头，令她“倦听”却又不得不听。这种矛盾正是痛苦的根源——想逃避却无法摆脱。

紧接着，“不去向他根底，偏来近奴空侧”，词人用拟人化的手法，将杜鹃的啼叫具象化为一种恶意的骚扰。鸟儿不飞向深山（根底），偏偏飞到窗边空自哀鸣，仿佛在嘲笑人的孤独。这种无理取闹般的迁怒，生动地表现了人物内心的焦躁与失控。

然而，最精彩、也最的是最后一句：“把似唤将春去，争如撺顿取那人来。”这是全曲的高潮，也是元曲中极为独特的“痴语”。面对无尽的相思，她不再祈求春天归来（因为春天代表离别），而是产生了一种近乎荒诞的念头：与其苦苦挽留即将逝去的春光，不如干脆把这恼人的春光赶走；既然春光留不住，那不如直接把这折磨人的情郎强行抓回来！

“撺顿”二字用得极狠，透着一种绝望中的霸道与急切。这是一种反向的思维逻辑——因为太想念，所以恨不得通过破坏自然规律（赶走春天）来达到目的。这种不合理的愿望，恰恰是最合理的深情。它打破了传统诗词含蓄蕴藉的规范，用大白话写出了撕心裂肺的渴望，读来既觉滑稽可笑，又觉凄楚动人。这种“无理而妙”的表达，正是散曲区别于诗词的独特魅力所在。