lí离tíng亭shā煞·qiè怯dān单yī衣jiàn渐jué觉xī西fēng风jìn劲，xiǎng想duō多qíng情bú不niàn念dōng东yáng阳bìng病。duì对jǐng景dòng动jī羁huái怀，tiān添kè客hèn恨zēng增

现代文翻译

归隐的念头涌上心头。

靠近雕花的栏杆，临近幽深的井台，早已让离别之人悲痛哽咽。

桂花散发着沁人的清香，梧桐树摇曳着斑驳破碎的影子。

悔悟自己辜负了无限的莺花美景，懒得去观赏管领，只怕会像沈约那样多病消瘦。

宋玉真是可悲啊，潘岳也已老去，两鬓斑白的我实在害怕去照那面明镜。

词语注释

文学赏析

这首【离亭煞】以“怯”字起笔，通过生理感知与心理预期的错位，层层递进地刻画了羁旅之人的病弱与孤寂。

起句“怯单衣渐觉西风劲”，从触觉切入。“怯”字精准地写出了主人公对秋寒的本能畏惧，“渐觉”二字则暗示了这种寒意并非骤然袭来，而是随着西风加强、体温流失而逐渐渗透骨髓的过程。单衣难御西风，既写出了秋气的凌厉，也隐喻了客居他乡者在严酷环境中的脆弱无依。

次句“想多情不念东阳病”，由身及心，转入心理独。“东阳病”化用南朝沈约任东阳太守时消瘦多病的典故，此处作者自比沈约，直言自己正饱受相思或愁绪折磨而身体孱弱。然而更令人心寒的是“不念”二字——如此病骨支离，那个心中牵挂的人却并不知晓或不加怜惜。这种主观上的深情与客观上的冷漠形成的巨大落差，将孤独感推向了深处。

第三句“对景动羁怀”，是情感的转折点。“对景”承接上文的西风与病体，面对萧瑟秋光，原本压抑的“羁怀”（漂泊之愁）被瞬间激活。这一句虽短，却起到了承上启下的作用，将前文具体的生理痛苦和心理失落，转化为一种弥漫性的、无处安放的乡愁。

结句“添客恨增”，以叠词收束全篇。“客恨”点明了愁绪的性质是羁旅之恨，“添”与“增”两个动词的连用，在音韵上形成回环往复的节奏感，在语义上强调了愁绪的非线性增长——它不是静态的存在，而是随着西风更劲、病体更衰、景物更悲而不断累积、加剧的过程。全曲没有直接描写具体景物，而是通过“西风”、“单衣”等意象与“怯”、“想”、“动”、“添”等心理动词的结合，构建出一个因寒致病、因病生愁、因愁更恨的封闭情感空间，深刻揭示了元代文人羁旅生涯中那种深入骨髓的凄凉与无奈。