shuāng双diào调·dé得shèng胜lìng令sì四yuè月yí一rì日xǐ喜yǔ雨

现代文翻译

世间万物眼看就要被晒得焦枯，一场大雨足以让大地得到充分的滋润。

天地间重新恢复了蓬勃的生机，风云变幻宛如展开了一幅壮丽的宏图。

农夫们高兴得手舞足蹈，把绿色的蓑衣都舞破了。

跟我一样，（大家）欢喜得简直找不到合适的地方来安放这份快乐！

词语注释

文学赏析

张养浩的《双调·得胜令·四月一日喜雨》以白话入曲，通过感官细节与叙事视角的转换，构建出旱涝交替的戏剧性张力。

开篇“万象欲焦枯”以拟人化笔法强化旱情压迫感，“欲”字暗示危机处于临界状态；紧接着“一雨足沾濡”中，“足”字作为程度副词，既强调雨量充沛，又暗含对天时的满足感。这种由极度干渴到瞬间滋润的转折，未用形容词堆砌，仅凭动词力度便完成情绪铺垫。

随后“天地回生意，风云起壮图”两句，将自然现象升格为宏观叙事。“回”字赋予天地动态意志，暗示生态系统的重启；“壮图”一词虽常见，但在此处与“风云”搭配，将气象变化转化为具有规划性的宏大场景，为后文人物的出场提供舞台背景。

全曲高潮在于视角的下移：“农夫，舞破蓑衣绿。”此处“舞破”二字极具动作张力，既写实（雨水打湿蓑衣）又夸张（舞蹈剧烈至衣物破损），而“绿”字借代蓑衣，以色彩强化视觉冲击。最后一句“和余，欢喜的无是处！”彻底打破传统诗词含蓄范式，“无是处”为元代口语，意为“无处安放”或“无法形容”，直白宣泄出无法抑制的喜悦。这种语言策略使情感表达从写景抒情转向直接的心理外化。

此曲作于张养浩任官期间，彼时他尚怀济世之志。曲中由天及地、由物及人的结构，实则是其忧民情怀的艺术投射：雨水不仅润泽庄稼，更抚慰了士大夫对民生疾苦的焦虑。全篇层层递进，以通俗语言承载深沉关怀，展现了元散曲“俗中见雅”的独特魅力。