xiè谢jīn金lián莲shī诗jiǔ酒hóng红lí梨huā花·chén沉zuì醉dōng东fēng风

现代文翻译

想起他那风流潇洒的少年模样，曾经和我在花前月下共度良辰。

虽然未曾和你同盖绣花的锦被，虽然没能和你同睡丝织的席子，但也曾一起吟诗饮酒、风流留恋。

今天你却拿着小小的轻纨扇出现在画堂宴席上，这情景实在不是我心甘情愿想要的。

相公你特意吩咐，让我好好给你打扇纳凉呢。

看着这把扇子啊，（不禁让人思绪万千/感慨万千）。

词语注释

文学赏析

这支【沉醉东风】虽名为《诗酒红梨花》，实则是一出充满喜剧色彩的元杂剧折子。作者张寿卿笔下的这位婢女，不仅心思活络，更带着元代市井文学特有的泼辣与幽默。整支曲子最妙之处，在于它极其生动地刻画了一个“身在曹营心在汉”的丫鬟形象，将一种看似荒诞的“错位感”演绎得淋漓尽致。

起首两句“想著他风流少年，曾和俺在月下花前”，开门见山地点出了婢女的内心独白。她念念不忘的，是那位风流倜傥的少年公子，以及两人曾经月下花前的浪漫过往。然而紧接着“虽不曾共绣衾，虽不得同罗荐，也两个诗酒留连”，笔锋一转，用否定的排比句点明了这段关系的实质——没有实质性的肉体关系，只有精神上的才子佳人式的交往。这种“发乎情，止乎礼”的留白，恰恰是文人雅趣所在，也为后文的转折埋下了伏笔。

第三句“今日个将小扇轻纨出画筵，可知是非吾所愿”，是全曲的戏剧冲突点。眼前这位少年公子（相公）正在宴饮，而婢女却不得不拿着小小的纨扇在一旁伺候。这里的“小扇轻纨”既是写实，也是一种隐喻：昔日她是月下花前的“红梨花”，如今却沦为摇扇取乐的奴仆。那句“非吾所愿”，道尽了身不由己的无奈与对往昔风流的眷恋。

然而，最精彩的莫过于最后两句：“相公分付，好生打扇哩。这扇呵，。”这里运用了极妙的口语化表达和动作描写。“好生打扇”四个字，活脱脱地写出了相公那种颐指气使却又漫不经心的神态，以及婢女被迫屈从的尴尬处境。结尾处戛然而止，留下了巨大的想象空间——这扇子究竟要打到什么程度？婢女心中作何感想？这种“言有尽而意无穷”的处理，使得全曲在诙谐中透着一丝淡淡的酸楚，极具艺术张力。张寿卿通过这些细腻的生活细节，将一个卑微婢女内心的波澜壮阔展现得栩栩如生，堪称元曲中写“婢女心态”的佳作。