zhōng中lǚ吕·pǔ普tiān天lè乐zhòng重guò过xī西hú湖

现代文翻译

西湖如画图一般，在世俗红尘之外，仿佛还保留着昔日妆台玉钗和芬芳小径上的罗鞋印迹。

带着装满酒的金瓶，拿着卖诗文的纨扇，把酒与诗都随身带走。

枕着清风在扁舟上畅快航行，两岸碧桃正散发着香气，花朵纷纷盛开。

刘禹锡故地重游般再次来到这里，西施般的风物热情好客，东阁的主人怜悯赏识人才的雅趣。

在暮春时节，老梅树旁，孤山下，走过晴朗的桥，在小舫船上听到琵琶声。

春天将尽，杜鹃鸟发出哀鸣，荼蘼花架上的余香已经变冷。

淡淡地抹粉，重重地涂胭脂，山色宛如画卷，酒旗招展，只有三两户人家。

斜阳照在落霞中，娇柔的云彩和嫩绿的水面上，只剩下残败的柳叶和花儿。

词语注释

文学赏析

张可久这首《中吕·普天乐》写重游西湖，表面是在摹写暮春景致，深层却是对“再临”这一动作的感伤。最见词人巧思的，是那“画图中，红尘外”的起句。作者将西湖比作一幅静置的画卷，又把当下的自己置于“妆台玉钗，芳径罗鞋”的旧日细节中，这种将宏大风景与微小私人记忆并置的手法，瞬间打破了重游时通常的客套感。紧接着“金瓶带酒携，纨扇和诗卖”一句极为精妙，动词“携”与“卖”把静态的江南文人符号具象化了，酒与诗不再是抽象情怀，而是可以被随身携带、甚至被当作商品交易的物理存在，这种世俗化的处理让雅情落地，充满了市井的鲜活气。曲中化用了“刘郎再来”“东阁怜才”两个典故，看似是文人相轻相赏的社交辞令，但放在“碧桃香两岸花开”的明媚背景下，显得有一丝自嘲。张可久一生羁旅，多游历而不安顿，这里的“怜才”更像是一个漂泊者的自嘲：我不过是红尘外的一只扁舟，被一阵清风推到了这片画图中。到了后半部分写暮春即事，意象突然转向冷感：“春残杜宇声，香冷荼蘼架”。这里的“冷”字是全篇的转折点，之前是“一枕清风”的爽利，现在却成了花香散尽后的清冷。张可久善于在密集的意象铺排中突然抽身，最后一句“斜阳落霞，娇云嫩水，剩柳残花”，用色彩极其饱和的“娇云嫩水”去映衬“剩柳残花”，这种以乐景写哀情的手法，让重过西湖的喜悦瞬间被时光流逝的虚无感淹没。全篇没有一句直抒胸臆的悲伤，但每一个“剩”字、“冷”字背后，都藏着游子在繁华散尽后无处安放的生命倦意。