yāo幺·qíng情yóu尤chóng重，yì意zhuǎn转nóng浓，qià恰xiāng相féng逢shì似jìn晋liú刘chén晨wù误rù入táo桃yuán源dòng洞，zhà乍xiāng相féng逢shì似chǔ楚wū巫é娥zàn暂fù赴

现代文翻译

做着那如宋玉笔下楚王与神女相会般的云雨梦，那害人的相思之苦，就像庾信愁苦地吟诵着闺房里的诗词一样。

你有着玉石般的清冷精神和花朵般的艳丽容貌，赛过了天上的玉女，我打算用锦缎和珍珠珠串，为你搭建起一座华丽的庭院。

词语注释

文学赏析

这首元曲小令《幺·情尤重，意转浓，恰相逢似晋刘晨误入桃源洞，乍相逢似楚巫娥暂赴》以极具市井气与华丽感的笔触，展现了元代散曲中常见的男女欢洽场景。作者于伯渊在正文中虽未直接呈现《高唐赋》或《桃源洞》的典故，但通过“阳台梦”与“害相思”构建了一个从梦境到现实、从愁苦到欢愉的情感跨度。

第一句“阳台梦，害相思似庾兰成愁赋香奁咏”，起笔便借用宋玉“阳台云雨”的典故，将相思之苦比作南朝文人庾信在闺房诗文中表达的愁绪。这里“香奁咏”三字极具质感，它将抽象的相思具象化为女子梳妆台前的诗词吟唱，暗示了相思主体的细腻与女性化视角，同时也为后文的“玉天仙”埋下伏笔。这种将历史文人典故（庾兰成）与闺阁意象（香奁）并置的手法，是元曲打破雅俗界限的典型特征，既显才情，又带戏谑。

第二句“你这般玉精神花模样赛过玉天仙，我待要锦缠头珠络索盖下一座花胡同”，笔锋陡转，从内心的愁苦相思直接跳入对眼前人的极致赞美与物质承诺。此处修辞最为精彩，“玉精神”与“花模样”对举，前者言气质清冷，后者言容貌艳丽，合而成“玉天仙”，这种夸张的比喻不仅是对女子外貌的吹捧，更是抒情主人公在极度愉悦状态下产生的心理投射——他眼中的女子已超越凡俗，成为理想化的神性存在。紧接着，“锦缠头珠络索”不仅是贵重物品的罗列，更是一种行动誓言，“盖下一座花胡同”更是将物质堆砌转化为空间营造的承诺，意图用金钱与珍宝为女子搭建一个封闭且奢华的爱情空间。这种直白而热烈的表达，毫无含蓄婉约之态，体现了元曲本色当行的特点，即不避俚俗，敢于直面情欲与物质交换，将“情尤重”转化为可视的排场。

整体来看，这首曲子在短短两句间完成了从“梦”到“真”、从“思”到“会”、从“虚”到“实”的剧烈转换。它不提供深刻的哲理反思，而是提供了一场感官与物质并存的欢愉盛宴。于伯渊通过这种直露的笔法，捕捉了元代都市生活中文人对于理想化女性与享乐生活的想象，其语言虽看似粗放，实则节奏明快，意象密集，极具感染力。