yóu油hú葫lu芦·luán鸾jìng镜guāng光hán函bǎi百liàn炼tóng铜，duān端xiáng详le了zhè这yù玉róng容。shì似cháng嫦é娥chū出xiàn现guǎng广hán寒gōng宫，chèn衬táo桃sāi腮qiǎo巧

现代文翻译

涂上脂粉显得格外晶莹透亮，张开红润的双唇，呵出的热气暖化了因寒冷而凝固的口脂。

涂了粉就显得太白了，擦了胭脂又显得太红了。

戴着蝉鬓发饰，娇弱得仿佛怕那如云般浓密的头发太重，她确实是这满园锦绣中最出众的女子。

词语注释

文学赏析

于伯渊的这支《油葫芦》截取自元杂剧人物出场或心理描写的语境，聚焦于女子对镜自照的瞬间，通过视觉媒介与神话意象的叠加，构建出一幅兼具清冷仙气与鲜活生命力的美人图景。

起笔“鸾镜光函百炼铜”，以镜映人，未写容貌先写镜质。“光函”状写铜镜打磨后的平整光洁，“百炼”则凸显其质地精良厚重。这面铜镜不仅是物理上的反射工具，更构成了一个明亮、清晰的审视空间，为后文的“端详”提供了前提。紧接着“端详了这玉容”，将镜头从器物转向人物。“玉容”二字虽简，却确立了观者对肌肤质感温润无瑕的确认。此处省略了对五官的具体工笔描绘，转而强调“看”这一动作本身，引导读者关注整体气质而非局部细节。

随后，“似嫦娥出现广寒宫”运用比喻将现实形象升华为神话意象。“似”字点明这是观者的主观联想。嫦娥与广寒宫的组合，赋予了人物清冷、超凡脱俗的气质。因为广寒宫位于月宫，远离尘世烟火，所以这一比喻不仅赞美了容貌之美，更强调了其气质的疏离感，使人物形象脱离了世俗脂粉气，呈现出一种高洁的仙姿。

结句“衬桃腮巧”，视线从整体的清冷气质落回局部的色彩细节。“衬”字是全句眼目，表明“桃腮”的红润并非孤立存在，而是被前文的“玉容”之白、“嫦娥”之清所衬托出的亮点。因为前文铺垫了冷色调的背景，所以“桃腮”之红才显得“巧”——即精巧、恰到好处。这一笔以局部暖色点亮全局，既打破了清冷的单调，又增添了鲜活的生命力，使美人形象在神性与人性之间取得了平衡。

全曲没有直接铺陈五官形态，而是通过“镜”的媒介、“看”的动作、“仙”的联想以及“色”的点缀，层层递进地构建出一个立体的人物形象。这种由物及人、由整体到局部、由实到虚再回归实的写法，使得人物形象既超凡脱俗又生动可感，展现了散曲在刻画女性美时独特的细腻与灵动。