xiān仙lǚ吕·diǎn点jiàng绛chún唇

现代文翻译

铜漏里的水已经滴尽，金凤香炉里的香也燃完了。

月光在花枝梢头轻轻拨弄，斜挂在帘栊之外。

这清冷的月光唤醒了我的相思之梦。

词语注释

文学赏析

这首小令虽短，却极具元散曲清丽婉约的特质。它没有元曲常见的市井俚俗或泼辣直白，反而呈现出一种近乎宋词的精致与含蓄，这在元代曲家中显得颇为独特。

起首两句“漏尽铜龙，香消金凤”，通过听觉与嗅觉的双重意象，营造出深夜将尽、长夜难熬的氛围。“漏尽”暗示时间流逝之久，“香消”则暗示独坐之久、心绪之乱。铜龙滴水声断，金凤炉烟燃尽，这不仅是环境的描写，更是主人公彻夜未眠、辗转反侧的心理外化。这种以静物写人情的写法，不着一字哀乐，而哀乐自现。

接着“花梢弄，斜月帘栊”一句，笔锋一转，从室内的静态转为室外的动态。“弄”字用得极妙，拟人化的手法赋予了月光以灵性——仿佛那斜挂的月亮在帘栊间嬉戏、挑逗。然而，这并非欢快的嬉戏，而是“以乐景写哀”。月光越是有意撩拨，越反衬出主人公内心的孤寂与无奈。这月光不是归人，而是唤醒者；它无情地打破了残存的梦境，将人拉回冰冷的现实。

结句“唤醒相思梦”，点破全篇主旨。原来前面的铺垫，都是为了这一刻的惊醒。相思成梦，本是苦中作乐的慰藉，却被无情的月光生生打断。这一“唤”字，既是月光对梦境的惊扰，也是现实对幻想的残酷介入。全曲至此戛然而止，留给读者无尽的怅惘。于伯渊以寥寥数语，将闺怨之情写得如此细腻缠绵，足见其驾驭语言的功力。此曲虽无大起大落的情节，却在细微处见真章，正如清人评元曲所言：“清丽而不失雅致，婉转而不流于靡。”这正是此曲的艺术魅力所在。