shuāng双diào调·bō拨bú不duàn断sì四jǐng景

现代文翻译

春草长得茂盛，日光温暖而缓慢，贵族子弟和美丽的女子们在春光中尽情游玩嬉戏。

宫殿前微风轻拂，燕子和麻雀在空中飞舞，池塘边沙子温暖，鸳鸯正在安睡，这正是最适合滋养花卉的好天气。

菱叶和荷叶散发着清香，露水带着凉意，在若耶溪上，采莲的小船刚刚出发。

岸上是哪家的俊美少年郎，船中是唱着歌的红裙越地美女，她们尽情显露着娇羞的模样。

楚地的秋色宜人，正适合去追寻游览，龙山上的风景景物全都和从前一样。

破旧的帽子仿佛多情却依然眷恋着头颅，送酒的白衣人似乎也有心能携带美酒，真是重阳节里难得的潇洒风流。

大雪漫漫飞扬，拥抱着蓝田关，作为远离家乡做客长安的人，心里多少有些畏惧和忌惮。

在玉瓯中煮水品茶感到冰雪般的寒冷，还是在饰金的帐幕里旋转着享用热腾腾的羊羔酒，这两种生活方式都可以随意挑选。

词语注释

文学赏析

姚燧的这组《拨不断》以四时之景为经，以文人雅趣为纬，勾勒出一幅元代士大夫阶层闲适风流的生活长卷。全曲虽分写春夏秋冬，却并非单纯写景，而是将“人”的活动置于景中，以景衬情，以事写意。

开篇写春，“草萋萋，日迟迟”，起笔便透出一种慵懒而温煦的基调。“王孙士女春游戏”一句，直陈其事，不事雕琢。后两句“宫殿风微燕雀飞，池塘沙暖鸳鸯睡”，对仗极工且极具画面感。“燕雀飞”是动，“鸳鸯睡”是静；“风微”是触觉，“沙暖”亦是触觉。这一联堪称全曲最精彩的写景之笔，动静相宜，写出了春日特有的生机与安适。结尾点出“养花天气”，将人的惜春之情融入自然节候之中。

次写夏，“芰荷香，露华凉”，嗅觉与触觉交织，清丽脱俗。接着化用西施泛舟若耶溪的典故，“莲舟放”、“红裙唱”，将眼前的实景与历史的虚影重叠。特别是“岸上谁家白面郎，舟中越女红裙唱，逞娇羞模样”，这最后三字极妙，一个“逞”字，把少女那种半推半就、欲语还休的娇羞神态刻画得入木三分，极具生活情趣与灵动之美。

三写秋，重在写“风流”。作者连用两个典故：一是孟嘉龙山落帽，二是陶渊明白衣送酒。但他并未停留在典故的复述上，而是赋予其新的情感色彩——“破帽多情却恋头，白衣有意能携酒”。拟人手法的运用，让“破帽”与“白衣”都成了懂诗人意趣的知己。这不仅是对古人风度的追慕，更是元代文人在乱世中寻求精神寄托、标榜自身高洁与洒脱的一种姿态。

结笔写冬，气象陡转。“雪漫漫，拥蓝关”，让人顿生寒意，联想到韩愈雪拥蓝关的险境。但作者笔锋一转，“长安远客心偏惮”，直接道出内心的畏惧。于是引出最后的抉择：“瀹玉瓯中冰雪寒，消金帐里羊羔旋，这两般任拣。”一边是煮雪烹茶的清雅高古，一边是围炉饮羊羔酒的奢华温暖。作者并不故作清高，也不沉溺富贵，而是用一句“这两般任拣”作结，将生活的主动权掌握在自己手中，透出一种超然物外、随心所欲的快意与通透。

整首曲子语言清丽流畅，对仗工整而不板滞，用典自然贴切。它没有南宋词那种沉郁的家国之痛，也没有唐诗那种严肃的政治寄托，而是充满了浓郁的世俗生活气息和文人雅士的闲情逸致，读来如饮醇醪，不觉自醉。