sān三cuò错shā煞·jīn金bēi杯kōng空lěng冷luò落le了zūn樽qián前xìng兴，jǐn锦sè瑟xián闲shēng生shū疏le了yuè月xià下shēng声。yù欲jì寄yīn音shū书，kōng空zhī织huí回

现代文翻译

织好了那带有回文图案的精美锦缎书信。

怎奈那遥远的山水相隔万重，连鱼雁也难以凭借传递消息。

词语注释

文学赏析

薛昂夫的小令虽短，却将元代文人特有的萧瑟与疏离感刻画得细致入微。这首曲子题为“三错煞”，属于元曲【双调】中的带过曲形式。

起句“金杯空冷落了樽前兴，锦瑟闲生疏了月下声”，开篇即通过两个典型器物构建出强烈的反差画面：金杯与锦瑟本是宴饮与雅乐的象征，却被“冷落”与“生疏”。诗人指出，杯中之酒因无人共饮而变冷，弦上之音因无心拨弄而蒙尘。“空”与“闲”二字精准地揭示了主观心境的荒芜——并非器物失去价值，而是观者兴致索然。这种写法摒弃了直抒胸臆的呐喊，转而通过物象状态的改变（杯冷、瑟疏）来折射内心雅兴的消退，呈现出一种繁华褪去后的冷清质感。

接下来的“欲寄音书，空织回文锦字成”，笔锋由静物转向动作与心理活动。此处化用前秦苏惠织回文诗寄夫的典故，但落脚点在于“空”字。诗人试图效仿古人，将满腹心事编织进精美的回文锦中，然而这一行为最终指向的是徒劳。“空织”二字构成了强烈的逻辑转折：尽管技艺精湛、情意深沉，但寄信的对象不明或归途无望，使得所有的精心筹备都沦为无效劳动。这种对“努力落空”的描写，比直接诉说相思更深刻地传达了无力感。

全曲至此戛然而止，未再铺陈景物，而是以心理动作的终结收束全篇。从“金杯冷”到“锦瑟疏”，再到“织锦空”，意象层层递进，情感由外在环境的冷清逐渐内化为行动上的绝望。薛昂夫通过对器物状态与行为结果的冷静陈述，避免了滥情式的哀叹，使读者的注意力集中在文人面对孤独时那种清醒而无奈的自我审视上，从而在有限的篇幅内营造出浓厚的苍凉氛围。