中吕·阳春曲皇亭晚泊
◆
水深水浅东西涧，云去云来远近山。
秋风征棹钓鱼滩，烟树晚，茅舍两三间。
双渐苏卿倦织回文锦，双渐空怀买笑金。
风流一点海棠心，不听琴，只是不知音。
春情桃花月淡胭脂冷，杨柳风微翡翠轻。
玉人欹枕倚云屏，酒未醒，肠断紫箫声。
闺怨妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。
别时只说到东吴，三载余，却得广州书。
赠海棠玉环梦断风流事，银烛歌成富贵词。
东风一树玉胭脂，双燕子，曾见正开时。
春思酒醒眉记青鸾恨，春去香消紫燕尘。
阑干掐遍月儿痕，深闭门，花落又黄昏。
现代文翻译
涧水有深有浅，东西流向；云山忽远忽近，云雾来来去去。
秋风吹动着远行的船只停靠在钓鱼滩头，傍晚的烟雾笼罩着树木，只有两三间茅舍隐约可见。
双渐与苏卿的故事让人疲倦于那织就回文锦的深情，双渐空留着买笑的金钱，却终究是一场空。
风流女子那颗如海棠般娇嫩的心，不听琴声也罢，只是可惜没有真正懂得她的人。
春天的情意里，桃花在淡淡的月光下显得胭脂般冰冷，杨柳在微风中摇曳如翡翠般轻盈。
美人斜倚着云纹屏风枕着枕头，酒意还未完全消退，听到紫箫声响起，心中已是断肠。
我这做商人妻子的身子后悔啊，我的命运注定要遇到一个薄情的丈夫。
分别的时候他只说要去东吴，过了三年多，却收到了来自广州的信。
赠给海棠玉环的梦已经醒，风流往事随风去，银烛下唱完了富贵的词章。
东风吹开了一树如玉般的胭脂花，双飞的燕子，曾见过它盛开时的模样。
酒醒之后，眉间记挂着青鸾传信的离恨，春天过去了，香气消散，连紫燕的踪迹也无存。
手指在栏杆上掐出了深深的月牙痕，深深闭着门，看着花儿落下，又是黄昏时分。
词语注释
1
皇亭: 水边的亭子。
2
征棹: 远行的船。棹，划船的用具，代指船。
3
钓鱼滩: 地名，泛指水边浅滩。
4
双渐苏卿: 元代著名的爱情悲剧典故。双渐是书生，苏卿是妓女，两人私奔后遭苏卿母亲逼迫分离，苏卿后来流落江湖，双渐考取功名后寻访无果，最终苏卿投江自尽（一说双渐成婚）。此处用典暗示有情人难成眷属。
5
回文锦: 前秦苏惠织的回文诗锦，代指妻子对丈夫的思念与精巧的织绣。
6
海棠心: 喻指女子含苞待放的娇羞之态或相思之心。
7
玉人: 容貌美丽的人，此处指女子。
8
云屏: 画有云纹的屏风。
9
紫箫: 一种乐器。
10
薄幸: 负心、薄情。
11
东吴: 泛指江南一带。
12
广州书: 广州的来信。
13
青鸾恨: 青鸾是传信的神鸟，此处借指离恨。
14
紫燕尘: 燕子飞过的痕迹，代指时光流逝。
15
月儿痕: 指用手指在栏杆上掐出的痕迹，形容愁苦焦躁。
文学赏析
《中吕·阳春曲·皇亭晚泊》为元代徐再思创作的散曲小令。曲牌名“阳春曲”，题目“皇亭晚泊”点明地点与时间。
起首两句“水深水浅东西涧，云去云来远近山”，通过“深浅”、“东西”、“远近”等方位与程度词的并置，构建出空间上的层次感。水流随涧道曲折呈现深浅变化，云朵因山峦起伏显现远近差异。这种对仗不仅形成视觉对称，更暗示旅人在静止的皇亭中，目光随水云流动而产生的空间延展感。
紧接着，“双渐苏卿倦题情，买笑金钱空换得”，由写景转入写情。作者借用双渐与苏卿的爱情典故，以“倦题情”三字直陈情感疲惫的状态，随后用“金钱空换得”对仗“买笑”，揭示繁华背后的虚无。景物描写摒弃浓墨重彩，以“海棠心不听琴声，春情意桃花淡月冷”进一步渲染心境。此处“不听”与“淡月冷”将主观情绪投射于客观物象，使海棠、桃花、淡月皆染上冷寂色彩。
全曲情感落点在于结句“东风依旧”。作者未直接抒发离愁，而是运用留白手法。“东风依旧”四字将前文所有的相思、悔恨、孤寂置于永恒的自然规律之下，形成强烈反差。结合前文“皇亭”、“晚泊”，此“依旧”既是现实风物的恒常，也是人事变迁的无情见证。作者不写动作细节，仅通过陈述自然现象，将心事投射于虚空，使情感表达含蓄且具悬置张力。
整首小令逻辑为视线流转：从远处云山，到中景渔滩茅舍，最后定格在近处心理层面的东风之上。徐再思通过由远及近、由实入虚的结构安排，将羁旅之愁具象化为无处安放的凝视。语言上去除繁复修辞，凭名词与方位词精准组合，勾勒元代散曲清丽冷峻风格，体现作者对画面节奏的掌控力。
诗文录《中吕·阳春曲皇亭晚泊》·徐再思：https://gushiwen.space/poem/yuan/xu-zai-si/2071748407679307778