fēng风yǔ雨xiàng像shēng生huò货láng郎dàn旦·hùn混jiāng江lóng龙

现代文翻译

到了晚上早早地来吧，直到那玉壶更漏敲响，时间已过二更天。

大嫂，你可怜可怜我，我老实不瞒你说，这妇人她一心想嫁给我呢。

你让我可怜见她，你难道不是没办法才这样吗。

你比起东晋的谢安才艺要浅薄，比起江州司马白居易泪痕要多，也只是为了婚姻之事才躲避逃避。

怎么劝说也醒不了那痴迷的楚襄王，非要娶那薄情的巫山神女。

词语注释

文学赏析

这支曲子出自元杂剧《风雨像生货郎旦》，是一首典型的【混江龙】套曲中的过曲。其妙处不在于辞藻的华丽，而在于它极其生动地刻画了一个“痴迷”者的窘态与心理。作者在这里运用了非常巧妙的对比和用典，将人物的尴尬处境写得入木三分。

起首两句“到晚来早些来个，直至那玉壶传点二更过”，以白描手法交代了时间与情境。“玉壶传点”是古代报时的雅称，这里却用来反衬人物内心的焦灼与狼狈——为了见心上人，不惜等到深夜二更，足见其“痴迷”之深。然而，紧接着的台词却瞬间打破了这种风雅，转入市井的喧闹与无奈。

最精彩之处在于第四句：“你比著东晋谢安才艺浅，比著江州司马泪痕多”。这是一组极具张力的对仗。作者拿“风流宰相”谢安和“多情诗人”白居易做参照物，辛辣地嘲讽了这位痴情汉：你既没有谢安的才情风度，却比白居易还要多愁善感（泪痕多）。这里的“谢安”与“江州司马”不仅是人名，更是两种文化符号。谢安代表着从容与才具，白居易代表着深情与感伤。将二者并置，既写出了男子的自卑，也写出了他的深情与无奈。这种写法，把原本可能流于俗套的“调情”或“抱怨”，提升到了文人雅趣的高度，却又带着元曲特有的泼辣与幽默。

最后两句“劝不醒痴迷楚子，直要娶薄幸巫娥”，用楚襄王梦会神女的典故收束全篇。楚襄王本是君王，尚且对虚无缥缈的神女痴迷不悟，何况这凡尘俗世中的一介男子？“薄幸”二字用得极狠，既写出了女子可能并非真心，也写出了男子明知不可为而为之的悲剧色彩。整支曲子，从深夜苦等，到自嘲才疏，再到用典自况，层层递进，将一个“痴”字写得活灵活现。它不是单纯的抒情，而是通过对话和心理独白的交织，展现了一幅生动的市井风情画。这种将典故化用于口语、将高雅与世俗并置的手法，正是元曲独特的艺术魅力所在。