féng冯yù玉lán兰yè夜yuè月qì泣jiāng江zhōu舟·yóu油hú葫lu芦

现代文翻译

别再在那里说长道短、唠唠叨叨个没完了。

你们坐着马车，过得如此自在逍遥。

我从五更天就敲锣起床，收拾好行李，走了大半天。

你自然不知道饥饿的滋味，可我肚子里早就饿得咕咕叫了。

我也不是没有思量盘算过自己的处境。

只是这沿途连个村庄客栈都没有，没法让我好好安顿歇息。

像我这样知书达理的人，本该恭敬谨慎地待人接物。

怎么肯为了逃避麻烦而做出丢人现眼、受人非议的事呢。

他们那边还在苦苦纠缠不休。

真叫我心里越发恼怒生气。

我恨不得两三天就能飞抵泉州郡。

可叹的是这一路上却总是徘徊不前、走得这么慢。

词语注释

文学赏析

这支《油葫芦》选自元杂剧《冯玉兰夜月泣江舟》第一折。曲子选取了冯玉兰在江舟夜泣这一极具张力的场景中，通过一段充满生活气息的内心独白，刻画了一位流落风尘、身不由己却又自尊自强的女性形象。

曲子开篇“休那里说短论长语话频”一句，以市井化的语言瞬间将读者拉入那个嘈杂、拥挤的舟中环境，直接切断了外界无谓的议论，确立了人物封闭而压抑的心理空间。作者善于运用对比手法来烘托人物的心理冲突：一方是“坐著车儿，自自在在”的阔绰路人，另一方则是“五更鼓起来”、“走了这半日”却仍要奔波劳碌的自己。这种“你便不知饥，我可肚里饥哩”的直白倾诉，不仅写出了身体的疲惫，更写出了心理上的巨大落差与委屈，通过感官体验的差异强化了阶级与境遇的对立。

中段“我须是有量忖……怎肯著出乖露丑遭谈论”是全曲的文眼所在。面对旁人的纠缠和议论，冯玉兰并没有一味地哭诉自己的悲惨，而是强调自己“知书达礼当恭谨”。这里的“书达礼”三个字极重，它交代了女主并非寻常妓女，而是有教养、有底线的良家女子，正因为有这份自尊，才更无法忍受“出乖露丑”的处境。这种内在的尊严感与她外在的狼狈处境形成了强烈的戏剧张力，揭示了人物行为背后的道德逻辑。

结尾处“我巴不得两三朝飞到泉州郡，可甚的沿路只逡巡”，将全曲的情绪推向高潮。“飞”字用得极妙，生动地传达出人物急于摆脱现状、渴望归家或逃离苦海的焦灼心情，动词的选择极具动感与速度感。然而现实却是“沿路只逡巡”，这种心与身的背离，将那种有家难回、有苦难言的无奈刻画得入木三分。整支曲子没有华丽的辞藻，全靠白描般的语言节奏和真实的情感流露，读来如闻其声，如见其人，是元杂剧中极具代表性的曲词佳作，充分展现了元代戏曲语言通俗而深刻的艺术魅力。