luó罗lǐ李láng郎dà大nào闹xiàng相guó国sì寺·shuāng双yàn雁ér儿

现代文翻译

满头白发的老人却先去痛哭那年轻的儿子，不禁猜想这天公大概也有偏私之处，才让我这老朽遭遇了这般惨事。

我不顾路途遥远也不避讳他人的言辞，特意地来到了这里。

词语注释

文学赏析

这支曲子出自元代无名氏的杂剧《罗李郎大闹相国寺》，是一首极具生活气息的【双雁儿】。与古典诗词中常见的雅正格调不同，元曲的魅力往往在于其泼辣、直白且充满市井烟火气的表达。这首小令虽仅两句，却通过强烈的反差和生动的口语，刻画了一位饱经风霜的老者在遭遇不幸时的悲愤与执着。

开篇第一句“白头翁先哭少年儿”，画面感极强，也极具冲击力。“白头”对“少年”，不仅是年龄的对比，更是生命阶段的错位。通常情况下，应是白发人送黑发人，但这里老者痛哭的却是少年的亡儿（或指代年轻的后辈/儿子）。一个“先”字用得极妙，写出了老者悲痛之深，仿佛自己的生命力随着少年的逝去而瞬间枯竭，未老先衰，未死先哭。这种违背常理的悲痛，瞬间抓住了读者的同情心。

紧接着，“想天公，也有私，教老拙遭逢著这场事。”这是全曲情感的高潮，也是对命运不公的直接控诉。在中国传统文学中，人们常寄希望于“天道无亲，常与善人”，但老者在绝望中得出的结论却是“天公也有私”。这个“私”字，写得大胆而深刻，它打破了传统文人含蓄委婉的哀怨，直接指向了神权与宿命的虚伪。老者自谦为“老拙”，在强大的命运面前显得渺小无助，但正是这种卑微者的愤怒，让“遭逢著这场事”的悲剧感更加沉重。这不是风花雪月的伤春悲秋，而是血淋淋的生活实录。

第二句“远远的不避辞，特特的来到此”，笔锋一转，从内心的悲愤转向了行动的描述。“不避辞”或许是指不顾路途遥远、不畏人言或非议，“特特”叠词的使用，是典型的元曲口语特色，读来朗朗上口，节奏明快。老者为何要“特特”而来？结合剧情背景，这体现了他为了查明真相或讨回公道而不惜奔波的执拗性格。这种行动上的坚决，与他之前痛哭时的无助形成了鲜明的张力——外表虽是“老拙”，内心却有着不屈的抗争精神。

整首曲子语言通俗如话，没有生僻典故，却字字泣血。它成功地塑造了一个既可怜又可敬的老人形象：他在命运面前的无力感让人心酸，而他直面不公、特特而来的勇气又令人肃然起敬。这正是元曲“本色当行”的典范之作。