xiǎo小zhāng张tú屠fén焚ér儿jiù救mǔ母·xiān仙lǚ吕/diǎn点jiàng绛chún唇

现代文翻译

母亲病重到了药力难及的膏肓之地，我仰头对着苍天痛哭流涕，心中增添了无尽的惆怅。

母亲独自忍受了半辈子的寡妇之苦，却怎么反而落得连一点指望都没有的下场。

词语注释

文学赏析

这两句出自元杂剧《小张屠焚儿救母》的开场或核心唱段，虽仅寥寥数语，却将元代市井杂剧中特有的那种直白而浓烈的情感张力展现得淋漓尽致。

起首一句“母亲病在膏盲，你孩儿仰天悲怆，添惆怅”，起笔极重。“膏盲”二字点出病情的不可逆转与绝望，为全篇奠定了悲剧基调。紧接着“仰天悲怆”四字，极具画面感——诗人（或剧中人）并非低头垂泪，而是仰面向天，这种姿态本身就充满了无助与质问。一个“添”字用得极妙，它暗示了悲伤并非凭空而来，而是随着病情的加重层层叠加，愁绪如野草般疯长，让人喘不过气来。这里没有使用生僻华丽的辞藻，而是用最朴素的动词和形容词，把那种撕心裂肺的痛楚写得入木三分。

后两句“母亲受半世孤孀，却怎生越划地无承望”，笔锋一转，从眼前的病痛回溯到过往的命运。“半世孤孀”四个字，浓缩了母亲一生的苦难与坚韧。一个“受”字，写出了命运的被动与沉重。然而最令人心碎的是后半句：“却怎生越划地无承望”。这里的“划地”（即平白无故、反而）用得极有元代口语的特色，带着一种难以置信的愤懑与无奈。母亲忍辱负重熬了半辈子，到头来却连最后的指望都落空了。这种强烈的对比——半世的坚守与最终的绝望，使得情感的冲击力成倍增加。

从修辞上看，这段唱词运用了典型的“赋”法，直陈其事，不假雕饰。它不靠比喻的朦胧美取胜，而是靠情感的浓度和语言的力度打动人心。这种写法在元杂剧中非常普遍，因为它需要让台下不识字的百姓也能瞬间听懂并产生共鸣。这两句不仅是剧情的推进，更是人物内心世界的直接剖白，读来令人唏嘘不已。