xiǎo小zhāng张tú屠fén焚ér儿jiù救mǔ母·yuè越diào调/dòu斗ān鹌chún鹑

现代文翻译

青云之上的天宫重重叠叠，占据了如万朵峰峦般连绵的山势。

金碧辉煌的琉璃瓦明晃晃耀眼，高耸入云的楼台殿阁直插云霄。

富贵子弟骑着配有金鞍的骏马，仕女们乘坐着装饰华丽的香车，身着绮罗。

正赶上春昼温暖宜人，阳光明媚和煦。

袅袅春风吹拂，绿柳如烟似雾；饱含夜雨的桃花，红艳得如同烈火。

词语注释

文学赏析

这组【斗鹌鹑】的曲词，是一幅极尽铺陈之能事的元代都市春景图。起首两句“青云天宫千重，占有峰峦万朵”，笔力雄健，直接以夸张的手法勾勒出城市建筑的高耸入云与连绵起伏。作者不写市井巷陌，而将楼台比作天宫、峰峦，这种视觉上的错位，瞬间拉开了画面的宏大格局。

紧接着，“明晃晃金碧琉璃，高耸耸楼台殿阁”，叠词的运用不仅增加了音律上的节奏感，更在视觉上强化了金碧辉煌的质感。元曲语言本色，此处用“明晃晃”、“高耸耸”等口语化词汇，生动地再现了元代大都或汴梁等大都市繁华喧嚣、富丽堂皇的现实景象。

第三句“王孙每宝马金鞍，士女每香车绮罗”，镜头从宏观的建筑拉近到微观的人物。这里通过“王孙”与“士女”的并置，以及“宝马金鞍”与“香车绮罗”的对举，极写春游队伍的奢华与热闹。“每”字作为元曲特有的语助词（们），平添了几分生活气息。

全曲最精彩处，在于最后两句写景：“袅春风绿柳如烟，含夜雨桃红似火”。如果说前文是静态的堆砌，这两句则是动态的捕捉。“袅”字写出了春风拂柳的柔曼姿态，“含”字则赋予了桃花以拟人化的情致——那红艳的桃花仿佛含着昨夜春雨的湿润，娇艳欲滴。一绿一红，一柔一艳，一如烟之朦胧，一似火之热烈，色彩对比极其强烈，画面感极强。这不仅是写景，更是以乐景衬哀情（或繁华），为后文可能出现的剧情转折（如剧名《小张屠焚儿救母》中的悲剧冲突）埋下伏笔。元杂剧往往在极致的繁华描写中暗藏危机，这两句明媚到极致的春光，正是为了反衬随后可能降临的残酷命运，艺术张力十足。