zhèng郑yuè月lián莲qiū秋yè夜yún云chuāng窗mèng梦·yáo尧mín民gē歌

现代文翻译

早就忘记了那焦急痛苦、情意绵绵却又倍感冷清的日子，

早就忘记了那泪水扑簌簌落下、滴滴零落的悲伤，

早就忘记了那心神悬吊、忧愁戚戚、烦闷腾腾的苦楚，

早就忘记了那瘦得只剩嶙峋骨架、内心纷乱嘈杂、被病痛缠绕的日子。

多情啊，多情，如今面对这无情的现实让志气消减吧，不要再学那王魁负心的薄幸，也不要重蹈李亚仙的覆辙。

词语注释

文学赏析

这首元无名氏的小令，是一首典型的闺怨题材作品。全篇最震撼人心的力量，来自于开篇那令人窒息的排比长句。作者连用四个“早忘了”作为领起，将女子在漫长相思与病痛折磨中的心理历程，浓缩成了四组叠词意象的轰炸。

“急煎煎情脉脉冷清清”写的是情感的落差，“扑簌簌泪零零”写的是身体的宣泄，“意悬悬愁戚戚闷腾腾”写的是精神的煎熬，而最后的“骨岩岩心穰穰病萦萦”则直接指向了生命的枯萎。这十六个叠词（急煎煎、情脉脉、冷清清等），不仅在音韵上形成了极强的节奏感，读来如泣如诉，如同秋雨敲打窗棂；更在意义上层层递进，从外在的情态描写，深入到内在的精神崩溃，最后落脚于肉体的衰败。这种高密度的修辞手法，极具元曲“本色”的特点，把那种缠绵悱恻、痛彻心扉的思念刻画得入木三分。

然而，曲风在第二句陡然一转。“多情，多情”，一声长叹，既是自嘲，也是觉醒。紧接着“逢志减，休学李免王魁幸”，道出了全曲的主旨：与其像王魁那样做负心的薄幸郎，或者像李亚仙那样因情致贫受苦，不如斩断情丝，让志气复生。这里的典故运用非常精妙，借古讽今，也借古警今。王魁负桂英的故事是宋元时期家喻户晓的悲剧，作者以此作为反面教材，劝诫女子（或是自况的游子）不要在无望的相思中耗尽生命。

整首曲子前半部分极尽铺陈渲染之能事，后半部分则干脆利落，如利刃断水。这种由浓烈转为决绝的结构安排，不仅符合人物心理从沉溺到清醒的逻辑，也展现了元曲在情感表达上的张力与厚度。