xiān仙lǚ吕·yí一bàn半ér儿

现代文翻译

美丽的少女和风流才子成双成对，拿着纨扇轻轻摇动，玉体感到阵阵清凉，圆圆的荷叶贴在水面上，铺满了整个池塘。

擦拭着丝绸衣裳，衣襟一半斜披着，另一半敞开着。

南楼昨晚传来大雁悲凉的叫声，美好的长夜漫漫，计时的更漏显得格外迟缓，花树下的梧桐落叶堆积如山。

被风吹动，一半的落叶沾上了泥土，一半的落叶在空中飞舞。

看见那位佳人穿着一身白色的孝服，挂着两汪泪水站在坟墓前面，哭着那痛彻心扉的苍天。

一只手撩拨着衣襟，走路跌跌撞撞显得十分艰难。

词语注释

文学赏析

这组《仙吕·一半儿》是元代无名氏的一组散曲，虽未署名，却极具民间曲子词的风味，以复沓的句式和独特的“一半儿”定格，勾勒出三幅截然不同却又在结构上遥相呼应的画面。

第一首写夏景佳人。“佳人才子共双双”，起笔便是一派良辰美景的热闹与旖旎。“纨扇轻摇玉体凉”，一个“摇”字写出了夏日的慵懒与闲适，而“一半儿斜披一半儿敞”更是。这“一半儿”不仅是写衣裳的穿法，更是写佳人那种不拘礼法、自然舒展的情态。衣着随意，恰如其心情的松弛，画面充满了生活气息与动态美。

第二首转写秋夜悲怀。“南楼昨夜雁声悲”，起调陡然转为凄清。“花梧树底叶成堆”，本是萧瑟之景，结句却再次回到“一半儿沾泥一半儿飞”。落叶沾泥，意味着腐烂与沉沦；落叶纷飞，则象征着漂泊与无依。这一“沾泥”一“飞”，将诗人内心的矛盾与对命运的无奈刻画得入木三分。与前一首“斜披”与“敞”的自在不同，这里的“一半儿”承载的是沉重的悲剧感，同样的句式，意境却天壤之别。

第三首最显元曲的泼辣与讽刺意味。写佳人扫墓，“见佳人缟素一身穿”，看似哀戚，结句却是“一只手匙撩一半儿蹇”。这里的“匙撩”二字极为大胆，打破了传统悼亡诗的庄重肃穆。佳人哭坟，未必全是真情，或许只是借机抛头露面、顾影自怜。那“一半儿蹇”的跛行姿态，与其说是悲痛欲绝，不如说是一种矫揉造作的表演。作者用近乎白描的笔触，撕开了封建礼教下某些女性虚伪的面纱，充满了辛辣的社会讽刺。

整组曲最精妙之处在于“一半儿”这一句式的复用。它既是曲牌的特色定格，也是内容的点睛之笔。在第一首中，它是闲适；在第二首中，它是飘零；在第三首中，它是做作。同一形式，三种心境，这种对比与张力，正是这组小令的艺术魅力所在。