shuāng双diào调·xiān祆shén神jí急

现代文翻译

珠帘慵懒地挂在玉钩上，兽形铜炉里的沉香早已燃尽变冷。

银筝和锦瑟都落了灰，弹弦的手指早已变得生疏。

离人的恩情像薄纸枯叶一样脆弱，我的身子比春花还要消瘦。

他骑着装饰华丽的马鞍远去了，只留下我紧锁双眉满怀忧愁。

曾指着三月三的日子数着归期，不知不觉间竟又错过了中秋佳节。

词语注释

文学赏析

这支小令虽出自无名氏之手，却以清丽婉转的笔触，将闺怨之情刻画得入木三分。开篇“珠帘闲玉钩，宝篆冷金兽”，起笔便未写人而先写景，通过环境的萧索烘托人物的孤寂。“闲”与“冷”二字用得极妙：珠帘闲置在玉钩之上，暗示主人久未梳妆卷帘；兽形铜炉中的香已燃尽变冷，既写出了时间的流逝，也透出心境的凄清。这种以物写情的“移情于景”手法，不着一字悲喜，而悲凉之气自现。

随后镜头转向人物，“银筝锦瑟，生疏了弦上手”。昔日琴瑟和鸣，如今乐器蒙尘，手指生疏，侧面反映出丈夫离去后，女主人公无心抚弄丝竹、借乐遣怀的落寞。这一联对仗工整，意象典雅，是全曲中极具画面感的两句。

接着直抒胸臆，“恩情如纸叶薄，人比花枝瘦”。这里连用两个比喻，虽显直白，却情感浓烈。“纸叶薄”化用“命薄如纸”之意，感叹丈夫离去后感情的脆弱与易断；“人比花枝瘦”则化用了李清照“人比黄花瘦”的意境，形象地描绘出相思成疾、日渐憔悴的模样。这两句虽略显通俗，但胜在情感真挚，直击人心。

最后三句“雕鞍去，眉黛愁。数归期三月三，不觉的又过了中秋”，由远及近，将思绪拉回现实。“雕鞍去”点明了离别的源头，而“眉黛愁”则留下了无尽的哀怨。最见功力的是结尾：“数归期三月三，不觉的又过了中秋”。女主人公曾在春天（三月三）约定归期，然而时光荏苒，不知不觉已到中秋月圆之时，归人仍未至。从春到秋，从新月到满月，时间跨度极大，但词中仅用“不觉的”三字轻描淡写地带过。这种“举重若轻”的写法，恰恰反衬出等待过程中的漫长与煎熬——因为太痛苦，所以不敢细数，只能任由光阴虚度。全曲至此戛然而止，余味无穷，将那种望眼欲穿却又不得不面对现实的无奈，表现得淋漓尽致。