hùn混jiāng江lóng龙·zūn樽qián前xí席shàng上，ǒu偶rán然xiāng相yù遇qiào俏xiāo萧niáng娘。xián闲tōng通jú局sì肆，shàn善xiǎo晓gōng宫shāng商。fán樊sù素kǒu口piān偏yí宜

现代文翻译

她唱着高雅的《白雪》曲，那像小蛮一样细软的腰肢，人人都称赞她跳《霓裳》舞的姿态最美。

真是风情万种、娇艳迷人的姿态。

清晨的花朵终会凋零，不如她这般常开不败；冰冷的玉石虽有温润，却不及她肌肤散发出的幽幽温香。

词语注释

文学赏析

这支散曲虽出自无名氏之手，却精准捕捉了元曲中常见的市井风流与感官审美。开篇“歌《白雪》，小蛮腰遍称舞《霓裳》”两句，通过密集的典故堆叠，勾勒出一位技艺高超的歌姬形象。作者不写其容貌如何具体，而是借“白雪”与“霓裳”这两支代表极致雅乐与华舞的曲目，暗示萧娘在艺术造诣上的顶尖水平；同时借用白居易笔下“杨柳小蛮腰”的意象，直接点出其体态的轻盈曼妙。这种写法避开了俗套的脂粉气描写，转而以才艺和身段来确立人物的风韵。

“妖娆相”三字短促有力，如镜头特写，将前文所有的听觉（歌声）与视觉（舞姿、身段）瞬间收束于一个整体印象之中，是全曲的枢纽。

最耐人寻味的是结句“花无宿艳，玉无温香”。这不仅是绝妙的比喻，更是全曲境界升华之处。“花无宿艳”写出了美貌的易逝与惊艳——她的容颜比清晨带露的花朵更鲜活，而花朵过午即谢，她却是常开不败；“玉无温香”则写出了肌肤的质感与温度——玉石虽温润，却是死物，而她肌肤胜雪且自带温香。作者通过否定“花”与“玉”这两个传统意象的极致，反衬出眼前这位萧娘超越凡俗与自然造物的魅力。这种“以虚写实”的手法，将一位绝世佳人的色艺双绝写得既具象又缥缈，读来唇齿留香。