wěi尾·bù不suǒ索nǐ你fēn分xīng星bò擘liǎng两xiǎn显míng名ér儿huàn唤，lù路shàng上xíng行rén人kǒu口shēng胜bēi碑，zhè这niáng娘zǐ子mà骂de得tā他dōu都yì易。lèi泪

现代文翻译

滴落下一些黑色的汁液，脚踢扬起些炭火的气尘，一口气呼出便把青铜镜熏得漆黑。

惋惜春光，只见春阴笼罩着低垂的画阁，梅花花瓣如琼玉般纷纷飘落。

清晨的阳光浮动在绿色的原野上，草色翠绿如同娇嫩的轻纱。

黄莺的啼叫声仿佛在刻意撩拨，断送了这大好风光，隔着墙垣传来的声音尤其灵巧诱人。

劝告游人们不要吝惜千金，因为这美好的春色已经渐渐过去了三分。

词语注释

文学赏析

这首元无名氏的小令，起笔极具冲击力。首句“滴下些黑汁，脚踢起些炭气，吁得青铜镜儿黑”，若单看字面，像是在写某种污秽之物或狼狈之态。然而结合标题中的“不索你分星擘两显名儿唤”、“路上行人口胜碑”来看，这并非单纯的写景，而是一种带有强烈讽刺意味的隐喻。诗人用“黑汁”与“炭气”来隐喻小人或恶人的污浊行径，而“吁得青铜镜儿黑”则是一处极妙的修辞——青铜镜本应照见人心、映出清明，却被这些污浊之气熏染得漆黑一片。这不仅写出了环境的恶劣，更暗示了当时社会风气的浑浊，连最公正的“镜子”也难以幸免。

随后的笔锋一转，从这种粗粝、充满烟火气甚至带点丑怪的意象中跳脱出来，进入了传统的惜春之境。“惜春春阴低画阁，梅瓣琼英落”，这里的语言陡然变得典雅清丽。画阁低垂，春光在阴翳中显得深沉，梅花如琼玉般凋零。这种从“黑炭”到“琼英”的视觉反差，正是作者之处：先以世俗之浊反衬后文之雅，再以美景之易逝引发读者的共鸣。

接下来的三句“晓光浮绿野，草色翠纱娇。莺语般挑，断送得风光好，隔墙声尤自巧”，则是对春光细腻的白描。“浮”字用得极活，写出了晨光在绿野上轻盈流动的质感；“翠纱娇”将嫩草拟人化，尽显春日生机。而“莺语般挑”一句，更是。莺啼本是悦耳之声，作者却用一个“挑”字，赋予了声音以动作和性格——那清脆的叫声仿佛是在故意撩拨游人的心弦，又像是在炫耀这大好风光。这种通感手法的运用，让无形的声音变得可触可感，极具灵动之美。

结句“道游人莫惜千金，春色渐三分过了”，看似是劝慰游人不要吝惜金钱去享受春光，实则暗含着一丝紧迫感与无奈。“三分过了”意味着春光已逝大半，美好的事物总是难以长久留存。整首曲子前半部分辛辣讽刺，后半部分温婉伤春，风格跨度极大，却在意脉上通过“镜”与“景”的对照达成了统一，体现了元曲不拘一格、雅俗共赏的独特魅力。