liáng梁zhōu州·huā花sì似jǐn锦mǎn满zhī枝kāi开fàng放，cǎo草rú如yān烟biàn遍yě野jūn均pù铺。hǎi海táng棠jiāo娇dī滴yān胭zhī脂lù露。wáng王sūn孙bǎo宝mǎ马，

现代文翻译

仕女们乘坐着华丽的香车宝马。

在南边的田埂上踏青游玩，带着美酒在西湖畔畅饮。

这一番景致一点也不俗气，三样巧妙的画笔足以将其描绘。

草地如烟，如同翠锦笼罩着薄纱；梨花在月光下绽放，好似琼林捧出了美玉；柳枝沾着露珠，宛如绿线上串起了珍珠。

我不禁暗自思量：我这把老骨头。

我家就住在鹦鹉洲旁边，除此之外还有什么快活的事呢？

钓到了鱼就躺下来看书，葫芦里的酒总是满满的。

词语注释

文学赏析

作品：《梁州·花似锦满枝开放，草如烟遍野均铺。海棠娇滴胭脂露。王孙宝马，》（元·无名氏）

体裁：曲

这首小令以视觉铺陈为线索，通过空间维度的推移与意象密度的变化，勾勒出一幅春日郊游图景。起笔“花似锦满枝开放，草如烟遍野均铺”并未采用常见的比喻修辞拆解，而是直接呈现两种极具覆盖感的自然状态。“锦”与“烟”分别对应繁花与春草的质感：前者强调色彩的浓烈与织物的繁复，后者侧重色泽的朦胧与空间的延展。“满枝”聚焦于近处植物的饱满，“遍野”则瞬间拉开至地平线的广阔，这种由点及面的空间扩张，配合“开放”与“均铺”这两个具有持续动态感的动词，确立了全曲宏大而热烈的基调。

紧接着，“海棠娇滴胭脂露”将镜头骤然拉近至微观特写。此处并未延续前两句的宏观铺排，而是选取海棠这一具象载体，以“胭脂”喻露水之色，以“娇滴”状露珠将坠未坠之态。这一细节处理使得画面在浓丽中透出一丝精致与脆弱，与前文铺天盖地的春色形成张力：宏观的繁盛是背景，微观的娇艳才是视觉焦点。

末句“王孙宝马”仅四字，却完成了从自然景物到人物活动的转换。作者未加任何形容词修饰，仅通过“王孙”与“宝马”这两个典型符号的并置，暗示了游春者的身份与奢华。这一人物意象的出现，并非单纯为了点缀，而是作为前文所有景色的观察者与体验者存在。景之繁华因人的介入而有了目的性，人之风流因景的烘托而显得雅致。全曲由宏观草木之色收束至微观海棠之露，最后定格于人物意象，层层递进，以极简笔墨勾勒出元代文人笔下典型的富丽春景图。