liáng梁zhōu州·jīn金zhǎn盏nèi内yáng羊gāo羔mǎn满fàn泛，hóng红lú炉shòu兽tàn炭pín频tiān添。lán兰táng堂huà画jiǎo角duō多zhuāng妆diǎn点。jǐn锦yīn茵xiù绣tà榻，cuì翠

现代文翻译

金色的酒杯里盛满了羊羔美酒，红色的火炉旁不断地添加着兽形炭火。

华丽的厅堂里画角声声，处处都有精美的装饰点缀。

锦绣的席子和绣花的床榻，翠绿如翡翠的幕布和毡帘。

乐师们随意吹奏着鸾箫，轻轻敲击着小鼓。

歌声像仙音一样余韵悠长，捧着象牙拍板的手指纤细洁白。

在华丽的宴席间，酒杯递到手中不要推辞，鸭形的熏香炉里香烧残了再拿新的，玉壶中的酒喝尽了就重新添满。

更何况兴致正浓。

月光（或酒光）波光粼粼闪烁着霞光般的光芒，接到手中喝也不嫌厌烦。

因为喜爱这如玉般的美酒而尽情地观赏品味，尽情赏玩不要嫌弃。

词语注释

文学赏析

创作背景：此曲出自元代无名氏之手，是元散曲中描写宴饮场景的代表作。元代文人地位相对边缘化，许多士人沉溺于酒色声气之中以排遣内心的苦闷与对现实的逃避。这首曲子正是描绘了当时贵族或富商在豪华厅堂中宴乐欢歌的奢靡生活，反映了元代社会特定的文化风貌与享乐主义倾向。

艺术手法：曲子开篇运用铺陈白描的手法，“金盏内羊羔满泛，红炉兽炭频添”，前3行通过视觉上的色彩对比（金盏、红炉）和动态描写（满泛、频添），生动展现了宴席的热络与奢华。“兰堂画角多妆点”一句，以“画角”与“妆点”渲染出环境的富丽堂皇。接着第4行“锦茵绣榻，翠幕毡帘”，连用四个名词性意象，极言室内陈设之精美。在描写音乐时，第5行“鸾箫谩品，颦鼓轻敲”，用“谩品”与“轻敲”两个动词，细腻地传达出乐声的悠扬与从容不迫的节奏感；其中“颦鼓”并非指皱眉，而是拟声词，形容鼓声沉闷或具有特定的节奏感。第6行“唱仙音余韵淹淹，捧牙版玉指纤纤”，将听觉的“仙音”与视觉的“玉指”结合，视听交融，刻画出演艺者的技艺高超与形象娇美。后半部分转入饮酒心理的刻画，第7行“绮筵间盏到休推，宝鸭内香残再拈，玉壶中酒尽重添”，连用三个动作细节，表现了宾主尽欢、推杯换盏的热烈气氛，以及对美酒香气的沉醉；结句中的“金波”在此处语境下明确指代美酒，而非泛指月光，借酒光闪烁的景象，表达了对眼前美好事物的尽情欣赏与留恋。

名句点评：“宝鸭内香残再拈，玉壶中酒尽重添”是极具代表性的句子。这两句运用了细节描写的手法，通过对“拈香”和“添酒”这两个微小动作的捕捉，具体而微地表现了宴饮时间的漫长与宾客兴致的高昂。香燃尽了再拿起新的，酒喝干了立刻重新斟满，这种不厌其烦的动作，有力地烘托出一种流连忘返、沉醉其中的氛围，比直接说“大家玩得很开心”要生动深刻得多。