shàng上mǎ马jiāo娇·yí一gè个cūn村，yí一gè个yòu又shā沙，yí一gè个chǒu丑zuǐ嘴liǎn脸tè特hú胡shā沙。yí一gè个jiāng将huā花sāng桑shù树niǔ纽niē捏bān搬diào调

现代文翻译

（说起）这件事，一个是粗鲁蛮横，一个是傻里傻气，还有一个长着副丑陋的嘴脸特别胡搅蛮缠。

有一个人把花桑树的事情故意扭捏造作、搬弄是非。

有一个人专门负责打圆场凑趣的差事，还有一个人像拿着簸箕去拨弄琵琶那样笨拙荒唐地瞎折腾。

词语注释

文学赏析

这首《上马娇》是元代王大学士（作者身份存疑，或为王恽，或为无名氏）创作的一首散曲。作品以极具冲击力的市井俚语，勾勒出一幅底层社会众生相，通过夸张、白描的手法，对村夫俗子的丑态及挑拨是非的小人进行了辛辣讽刺。全曲语言粗犷直白，节奏急促，生动还原了元代散曲“蛤蜊味”的审美特质，是研究元代方言与社会心理的鲜活文本。

起笔“一个村，一个又沙，一个丑嘴脸特胡沙”，连用三个“一个”构成排比，模拟出人群拥挤、嘈杂的视觉与听觉效果。“村”指粗野，“沙”形容啰嗦猥琐，“特胡沙”则通过叠韵强化粘腻感。这种量词重叠消解了个体独立性，将人物异化为符号化的丑态集合。作者摒弃静态外貌描摹，转而捕捉动态神态，以“丑嘴脸”这一具象词汇刺破世俗虚伪，将读者拉入充满汗臭与唾沫的肮脏现场，形成强烈的视觉冲击。

紧接着，“一个将花桑树纽捏搬调”揭示闹剧核心。“纽捏”本义为揉搓，此处引申为刻意制造事端，形象描绘出挑拨者绞尽脑汁编造谎言的过程；“搬调”即搬弄是非。两词动作连贯：先捏造事实，再传播扩散。动词的精细拆解使抽象恶意可视可触，深刻揭露小人通过制造矛盾获取存在感的心理机制。

后半部分，“一个打和的差，一个不剌著簸箕拨琵琶”，将讽刺推向高潮。“打和的差”指看似劝架实则和稀泥的角色，反映市井庸俗实用主义。“不剌著簸箕拨琵琶”则是荒诞隐喻：“不剌”为衬字，模拟笨拙声响；“簸箕”宽大无弹性，无法弹奏琵琶。此喻既写出演奏者的粗鄙无知，更暗示其声音如噪音般刺耳混乱，批判了社会秩序颠倒、黑白混淆的现实。

整首小令通篇使用元代北方口语，词汇大胆直白，甚至不惜粗俗之语。这种语言策略并非炫技，而是为了与描写对象的低俗本质匹配，形成内容与形式的高度统一。作品剥离文人诗词修饰，还原语言原始冲击力，展现了元代散曲在表现力上的极大拓展，其价值在于对社会心理和语言活力的真实呈现。