tū秃sī厮ér儿·níng凝móu眸chù处huáng黄yīng莺zǐ子guī规，dòng动qíng情de的lǜ绿àn暗hóng红xī稀。yīng莺yōng慵yàn燕lǎn懒dié蝶juàn倦fēi飞，lěng冷luò落le了fāng芳

现代文翻译

凝神注视的地方，黄莺与杜鹃在啼鸣，那满眼深浅不一的绿意与凋零的红花仿佛在牵动人的情思。

黄莺慵懒，燕子怠倦，蝴蝶也无力飞舞，冷冷清清地送走了满园芳华，春天终究还是归去了。

词语注释

文学赏析

王伯成此曲以暮春为背景，通过视觉与听觉的交织及拟人化手法，层层递进地铺陈出伤春怀人的幽微心绪。起笔“凝眸处黄莺子规”，诗人特意将报春的喜鸟黄莺与啼血的悲鸟子规并置，二者在色彩与鸣声上的反差，构成了情感张力的起点。“凝眸”二字并非闲庭信步式的观赏，而是目光长久停留后的专注，暗示了人物内心的焦灼或痴念；这种专注使得原本喧闹的春景在主观视角下产生了分裂感——黄莺的欢愉反衬出子规啼血的凄厉，为全曲奠定了哀婉基调。

紧接着“动情的绿暗红稀”，笔触由点及面，从具体鸟雀转向整体春色。“绿暗”写叶之浓密深邃，“红稀”写花之凋零稀疏，四字精准勾勒出春光由盛转衰的动态过程。此处“动情”一词极具张力，实则是诗人将自身对时光流逝的敏感投射于景物，使得客观的自然变化染上了强烈的主观情绪色彩，仿佛春色本身也在为即将逝去的生命而悸动。

后半阙“莺慵燕懒蝶倦飞”，运用拟人手法，将自然界生灵赋予人的体态与心理特征。莺不啼、燕不舞、蝶不飞，并非生物生理上的停滞，而是诗人因惜春而产生的心理投射。因为内心充满对春归的无奈与怅惘，所以看万物皆显倦怠。这种“慵”、“懒”、“倦”的状态，实则是诗人自身精神疲态的外化，物我合一，使得整个画面陷入一种深沉的静谧与无力感。

结句“冷落了芳菲，春归”，以“冷落”二字收束全篇，既写出了芳菲被遗弃的实景，也隐喻了诗人被春光抛弃、孤独无依的心境。春光在无声中离去，留下的不仅是残红满地，更是无尽的空寂与怅惘。全曲未着一“愁”字，却通过意象的精心组合与情感的细腻投射，将暮春的萧瑟与内心的幽怨融合无间，语言清丽而意蕴深沉。