yāo幺·shéi谁chéng承wàng望qín擒hǔ虎jiàng将jūn军zhì至，yōng拥pí貔xiū貅bǎi百wàn万xióng雄shī师。jīng惊sàn散le了yù玉shù树gē歌，tuī推shàng上yún云yáng阳shì市。huáng黄tiān天

现代文翻译

谁能想到，那位擒拿猛虎的将军竟然来到了，她统率着如貔貅般的百万雄师。

词语注释

文学赏析

汤舜民为明初文人，此曲属【双调·新水令】套数中的【幺篇】，承接前曲语境，以冷峻笔触描绘元末乱世中武力更迭与旧秩序崩塌的瞬间。

起首“谁承望擒虎将军至，拥貔貅百万雄师”，直陈军事力量之压倒性优势。“谁承望”三字以口语化设问切入，打破常规叙事节奏，凸显局势突变的不可预测性；“擒虎将军”借喻将领威猛，直指其镇压叛乱或平定四方之功；“貔貅”为古代猛兽名，此处代指精锐部队，既避开了对血腥场面的直接描写，又通过动物意象的野性与力量感，强化了军队的肃杀威严。这两句未作过多修饰，仅凭名词组合与动词“拥”、“至”，便勾勒出大军压境、雷霆万钧的视觉冲击。

笔锋随即转向文化符号的毁灭：“惊散了玉树歌，推上云阳市”。“玉树歌”典出陈后主《玉树后庭花》，在此不再仅指代奢靡享乐，而是具体指向被武力强行中断的宫廷娱乐或旧朝繁华表象；“云阳市”作为汉代斩首之地，在此象征法度与死亡的降临。动词“惊散”与“推上”极具动态张力：“惊散”写出了歌舞升平在暴力面前的脆弱与溃败，“推上”则暗示了从享乐到刑罚的强制性转换，二者形成强烈对比，揭示了权力更迭中残酷的现实逻辑——旧日的欢愉瞬间被新的暴力秩序取代。

结句“黄天”，以极简的呼告收束全篇。此处“黄天”并非指代具体动作或女性情感，而是对苍天或历史宿命的直接质问与控诉。在前文百万雄师与生死刑场的铺垫下，这一声呼喊剥离了所有叙事细节，将具体的军事冲突升华为对时代悲剧的宏观审视。它不涉儿女情长，亦无个人悲喜，而是以一种近乎荒诞的沉默感，定格了那个时代个体在宏大历史车轮下的无力与苍凉。全曲由具象的军事描写转入抽象的命运叩问，语言洗练，意象反差强烈，体现了元散曲在叙事与抒情之间独特的张力处理。