yāo幺piān篇·huà画liáng梁jiān间yàn燕yǔ语xuān喧，huā花liǔ柳zhōng中yīng莺luàn乱tí啼。hǎo好zhù著wǒ我lèi泪yǎn眼xiū羞guān观，chóu愁xīn心juàn倦tīng听，jǐng景wù物

现代文翻译

（眼前一片）凋零零乱。

偏偏又遇上风雨催促着，柳絮纷飞，残败的花朵铺满了地面，我只得关上重重门户，在那绿色的窗下独自沉睡。

词语注释

文学赏析

这段文字出自元代孙季昌的套曲，虽仅截取最后两句，却将“惜春”这一古典诗词中极为常见的主题写得极具张力与画面感。起首一句“狼藉”，单字成句，如一声沉重的叹息，瞬间将前文所铺垫的繁花似锦、莺燕喧闹（“画梁间燕语喧，花柳中莺乱啼”）全部击碎。这种从极闹到极乱、从极美到极残的急转，在艺术效果上极具冲击力。

紧接着，“正遇著风雨催，柳絮飞，残红满地”，连用三个短句，节奏急促，仿佛风雨摧花之声就在耳畔。这里的“催”字用得极妙，赋予了风雨以主观的恶意，它不是在滋养，而是在无情地掠夺春光。“残红满地”四字，不仅写出了落英缤纷的视觉惨状，更暗示了诗人面对美好事物消逝时的无力感。

然而，全曲最精彩之处，在于最后一句“我则索掩重门绿窗春睡”。面对这满地狼藉的春光，诗人没有选择像古人那样登高远眺、把酒问天或痛哭流涕，而是选择了最决绝也最无奈的方式——逃避。一个“掩”字，动作干脆利落，仿佛只要关上门窗，就能将外界的凄风苦雨和内心的愁绪一并隔绝。所谓“绿窗春睡”，并非真的能睡得着，而是一种自我麻痹的姿态。前文的“泪眼羞观，愁心倦听”正是这种心理的外化：因为看不得花落，听不得鸟啼，索性便不看也不听。这种“掩门独眠”的行为，比直接写悲痛更显深沉凄凉，它以静制动，以无声的绝望对抗有声的喧嚣，将伤春的幽怨推向了极致。