dāo叨dao叨lìng令·dāng当rì日bèi被pò破lián连huán环shuì说chuài啜zuàn赚de得zài再chéng成jiāo交jǐng颈，shéi谁chéng承wàng望cuò错lì立shēn身de的zǐ子dì弟wú无yīn音xìn信。

现代文翻译

折腾得我像个因相思而离魂的倩女一样生了病，把那个魔合罗泥人的脸都愁得消瘦尽了。

路都走不通啦，唉！如今这些满嘴谎言的负心郎君，一个个都染上了治不好的顽疾。

词语注释

文学赏析

孙季昌此曲以元杂剧行话为骨，将情感被骗的经历重构为一场荒诞的剧目演出。起句“当日被破连环说啜赚得再成交颈”中，“破连环”指拆穿计谋，“说啜”意为哄骗诓诈，“交颈”指确立亲密关系。作者将恋爱过程拆解为设局、行骗、得手三步，用冷峻的戏剧术语解构风月场的浪漫表象，揭示感情欺骗的本质。

次句“谁承望错立身的子弟无音信”笔锋陡转。“错立身”是元杂剧中扮演次要角色或丑角的行当名，此处一语双关：既讽刺负心汉品行低劣、身份卑下，如戏中丑角般可笑；又暗示这段感情如同儿戏，对方并未以正角姿态认真对待。原本以为遇到了正牌“生旦”，结果却是“错立身”的丑角，这种身份错位造成巨大的心理落差，为后文的愤怒铺垫逻辑基础。

曲末“闪得我似离魂倩女相思病，将一个魔合罗脸儿消磨尽”借用当时流行的杂剧《魔合罗》典故深化痛苦。“离魂倩女”出自郑光祖同名杂剧，形容神魂颠倒的病态；“魔合罗”则是《魔合罗》中的泥塑神偶，能言善辩却终究是死物。作者将自己比作剧中痴情女子，将男子比作泥人，既写出等待的虚幻感——对着一个没有生命的泥偶倾诉，又暗讽男子如泥塑木雕般无情无义。这种比喻并非单纯的抒情，而是通过戏中戏的结构，将个人的痛苦置入更广阔的市井文化语境中。

后两句“径不著也么哥，如今这谎郎君一个个传槽病”情绪由哀转怒，达到高潮。“径不著”意为计谋落空或路走不通，“也么哥”作为衬词拉长语调，模拟了戏曲唱腔中的叹息与控诉。最后以“传槽病”收束，“槽病”为马匹传染病，此处粗俗地诅咒那些玩弄感情的男子染上恶疾。从典雅的戏曲典故跌落到市井的骂詈之语，语言风格的剧烈反差，正是孙季昌作为剧作家对情感骗局最辛辣的嘲讽：所谓的才子佳人，不过是舞台上拙劣的表演，而观众（受害者）最终只能以诅咒来宣泄不满。