gǔn滚xiù绣qiú球·cháng常jì记de的qǔ曲jiāng江chí池lì丽rì日qíng晴，zhèng正duì对zhù著chūn春fēng风xì细liǔ柳yíng营，chū初xiāng相féng逢zài在lì丽chūn春yuán园qiǎn遣xìng兴，

现代文翻译

就像当年那位到崔护门前讨水喝的风流才子一样，我也留下了深情。

曾经和他在那万花堂前诉说真心，在锦香亭畔立下盟誓，谁能想到最后却连半点回音都没有，急得我求遍了那些调弄风月的媒人。

就像那西厢待月的张生君瑞，最终送走了花月东墙的董秀英，只留下我苦苦盼望那远方的意中人。

词语注释

文学赏析

孙季昌此曲以“滚绣球”为宫调，借曲江池、丽春园等元杂剧常见场景，将崔护、张生、董秀英等多重爱情典故熔于一炉，构建出一种跨越时空的互文空间。作者并非简单罗列故事，而是通过典故的并置与反差，折射出自身在风月场中的复杂心境。

起笔“便和他谒浆的崔护留情”，直接切入崔护人面桃花的意象，确立全曲“情深缘浅”的情感基调。紧接着，“曾和他在万花堂讲志诚，锦香亭设誓盟”，笔锋转向《西厢记》中张生与莺莺的定情场景。“万花堂”、“锦香亭”作为具体地点名词，不仅增强了画面的实感，更以“讲志诚”、“设誓盟”的庄重动作，营造出誓言神圣的氛围。然而，这种浪漫的高潮随即被“谁承望下场头半星儿不应”所打破。“半星儿”作为典型的元曲口语，以极微小的量词形容回音的缺失，极具表现力，瞬间将读者从虚构的浪漫拉回冰冷的现实，形成强烈的心理落差。

随后，“央及杀调风月燕燕莺莺”，进一步刻画主人公的无奈。“央及杀”一词生动传达出低声下气、恳求至极的姿态，而“燕燕莺莺”既指代红娘式的牵线人物，也隐喻那些轻佻的风月角色。连中间人都已求遍却无济于事，这种层层递进的绝望，将痴情与无力感刻画得入木三分。

结尾“则被这西厢待月张君瑞，送了这花月东墙董秀英，盼杀君卿”，再次借用张生与董秀英（张君卿之妻）的典故。此处典故的叠加，意在说明世间因情受苦者众，非独一人。“盼杀”二字，既是对外部救赎的渴望，也是对自身命运的自嘲。全曲通过对多个经典爱情故事的密集引用与解构，在古今互文中拼凑出一颗破碎的心，既展现了元曲特有的幽默诙谐，又透出深层的哀婉动人，正是其独特艺术魅力的体现。