wǔ五shā煞·kāi开shān山shí时guà挂xiē些zhǐ纸qián钱，qìng庆péng棚shí时dé得xiē些shǎng赏hè贺，zhēng争gòu构lán阑bǎ把wǒ我lái来zhuāng妆biāo标duǒ垛。yǒu有wǒ我shí时

现代文翻译

满堂的和气随着锣鼓声骤然升起，因为多给了一分赏钱，大家笑得格外开心。

若是中间有了片刻空闲冷场，那就得拼命粉饰场面，按住嗓子挤出笑容来陪客。

词语注释

文学赏析

睢玄明这支散曲以极具张力的市井笔触，剖开了底层吹鼓手在红白喜事中的生存图景。作者摒弃了传统文人借乐抒怀的雅正路径，将镜头对准那支被看客随意摆布的乐队，通过对其职业面具与内心真实之间巨大落差的刻画，呈现出一幅充满铜臭味与无奈感的世态浮世绘。

“满棚和气登时起，一分提钱分外多”两句，精准捕捉了情感被金钱瞬间置换的荒诞瞬间。“登时”一词极具动态感，揭示了所谓“和气”并非发自肺腑的愉悦，而是锣鼓声起时骤然堆起的职业假象；这种情绪的生硬与急促，与“一分提钱”形成了赤裸裸的交易映射。笑声的甜度与赏赐的厚度成正比，“分外多”三字既写出了赏赐之丰厚，更写出了吹鼓手因利益驱动而产生的极致热情。此处的情感彻底物化，剥去了艺术表演的高雅外衣，露出了社会运转最真实的功利底色。

“争构阑把我来妆标垛”一句，进一步将这种被迫的表演推向高潮。“争构阑”暗示了看客的挑剔与催促，他们不断制造间隙、提出新要求；而“妆标垛”则生动描绘了吹鼓手们为了迎合这种需求，不得不将自己像积木一样层层堆砌、刻意粉饰的状态。这一动作不仅是肢体上的迎合，更是尊严上的自我矮化——为了生存，艺人必须将自己异化为满足他人娱乐需求的道具，在不断的“妆点”中丧失本真。

整首曲子没有风花雪月的点缀，只有市井的喧嚣与算计。它通过对吹鼓手对金钱的反应和被迫欢笑的细致描摹，讽刺了看客的冷漠与虚伪，也写出了底层艺人为生存出卖尊严的凄凉。这种直白甚至粗鲁的语言风格，构成了元曲特有的“蛤蜊味”，在令人发笑之余，透出一种透骨的悲凉。