yí宜qiū秋shān山zhào赵lǐ礼ràng让féi肥·yóu油hú葫lu芦

现代文翻译

母子分离，真是哀痛欲绝，痛苦到了极点，心中的怨恨与悲伤更是层层叠加。

我抬起头向远方望去，不禁发出一声长长的叹息。

可怜我那伤心的老母亲，如今竟无处安身立命。

只能空对着那原本令人赏心悦目的如画山色，此刻却觉得格外讽刺与凄凉。

故乡的园林里，狂风卷落着残花；荒凉的村落中，河水退去露出了干涸的沙岸。

我只看见一抹斜阳挂在远处的树林梢头。

夕阳的余晖掩映着荒野中的两三户茅舍。

词语注释

文学赏析

秦简夫《宜秋山赵礼让肥》中的这支【油葫芦】，以元曲特有的直白与浓烈，刻画了乱世饥荒中骨肉离散又重逢却无依的悲怆。与诗词的含蓄留白不同，此曲的情感表达如决堤之水，通过动作、环境与心理的直接碰撞，层层推进人物的绝望感。

曲辞起笔即直击痛点，“子母哀哉苦痛杀”一句中，“杀”字作为程度副词，在元曲口语中极具表现力，它将抽象的“苦痛”具象化为一种近乎窒息的极致状态，而非简单的形容词堆砌。“恨转加”三字进一步揭示了情感的动态变化：这种痛苦并非静止的悲伤，而是在现实残酷背景下不断升级的心理重压。紧接着，“我这里举头一望好嗟呀”，通过“举头一望”这一寻找希望的动作，引出“好嗟呀”的重叹。动作的徒劳与叹息的沉重形成反差，精准传达了人物对命运无常的无力感。

全曲的情感张力在“伤心老母难安插，空对著赏心山色堪图画”两句达到顶峰。此处“安插”一词，结合战乱语境，特指无处落脚、无法安身立命，而非普通的安置。诗人运用强烈的对比手法：眼前是“赏心”的如画山色，心中却是“伤心”的老母无处安身。美景不仅未能抚慰人心，反而成了反衬悲剧的利器——山河依旧，人事已非。这种“以乐景写哀”的手法，使得主客观碰撞后的绝望感更加浓厚。如果说前两句是主观的宣泄，那么这两句则是客观景物对主观痛苦的无情映照。

随后，镜头由近及远转入环境描写：“故园风落花，荒村水褪沙”。“风落”与“水褪”不仅是动态的自然景象，更暗示了美好事物的消逝和生存环境的恶化。其中“褪”字在此处意为“退去、消退”，生动描绘了水位下降、沙石裸露的荒凉景象，象征着家园破败与生命凋零。这两句通过自然意象的衰败，进一步强化了战乱背景下的苍凉氛围。

结尾“俺只见斜阳一带林梢挂，掩映著茅舍两三家”，画面由动归静，却透着一股苍凉的暮气。斜阳象征衰败与终结，“两三家”的孤零零茅舍衬托出人物在茫茫天地间的渺小与孤独。结尾看似平静，实则余味无穷——在这残阳如血的黄昏，这对母子究竟该何去何从？留给读者无尽的遐想与悲悯。