zhōng中lǚ吕·hóng红xiù绣xié鞋zhú竹shān衫ér儿

现代文翻译

锋利的并州剪刀将龙须草剪成一寸寸，如玉的丝线编织出龟背般的纹理，穿在身上襟袖清凉，丝毫不沾染尘埃。

晴日里汗水带着香气仿佛细雨，肩膀消瘦得仿佛能搜寻到云彩，真是个玲珑剔透的人。

后背完全没有暑热的汗水，弯曲胳膊时印上新的疤痕，衬托着荷花般的落魄与宽广的壮志胸怀。

衣袖细细仿佛能舀起清风，披在身上的野色聚拢成一团，满身都透着管中窥豹般的独特视角。

写所见：脸庞娇嫩难以掩饰脸上的酒晕，扇子轻薄挡不住飞扬的歌尘，假装整理金钗却在暗中偷看路人。

凉风吹醒了醉眼，明月刺破了诗魂，料想今宵怎么能够睡得安稳。

停泊在皋亭山下，山石嶙峋如金珠镶嵌，树身攀爬着藤蔓如衣衫褴褛，秋影和秋声环绕着简陋的居室。

青山映衬着黄鹤楼，白水环绕着黑龙潭，野猿的啼叫声让人心惊胆战。

词语注释

文学赏析

乔吉是元代后期重要的散曲家，其作品素有“清丽”之风，这首套数正是其风格的集中体现。全曲由《红绣鞋》与《竹衫儿》组成，虽然题目看似罗列了四个不同的场景——写衣、写人、写景、抒怀，但细读之下，其内在逻辑极为严密：诗人借“清凉”之物与“冷峻”之景，构建了一个远离尘嚣、孤高自赏的精神世界。

开篇《红绣鞋》写衣，却非实写衣物，而是极尽夸张之能事地描写一件想象中的“清凉衫”。“并刀剪龙须为寸，玉丝穿龟背成文”，起笔便不凡。诗人用锋利的并州剪刀将龙须草剪成寸段，用如玉的丝线编织出龟背般的纹理。这不仅是写织造之精工，更是写材质之奇绝。紧接着“襟袖清凉不沾尘”，一个“沾”字写出了超脱世俗的洁癖。随后的“汗香晴带雨，肩瘦冷搜云”，动词“搜”字用得极妙，写肩膀因消瘦而仿佛能搜寻到云彩，将无形的凉爽写得极具动态感和力量感。结尾“是玲珑剔透人”，既是写人穿着这件衣服后的体态轻盈，更是写诗人内心的澄澈透明。

第二首《红绣鞋》转写旷达的胸怀。“浃背全无暑汗，曲肱时印新瘢”，这里化用了《论语》中颜回“曲肱而枕之”的典故，但乔吉翻出新意——即使是简朴的生活，身上也会留下痕迹（新瘢），但诗人却说“衬荷花落魄壮怀宽”。荷花出淤泥而不染，象征着高洁；“落魄”并非穷困潦倒，而是指不拘礼法、放浪形骸的才子风度。这种“宽”大的胸怀，与前面的“瘦”小的身躯形成了强烈的张力。

接下来的《竹衫儿》则是的佳作。“挹风香双袖细，披野色一襟团”，诗人行走在自然之中，双袖细细仿佛能舀起清风，满襟的野色（山色）团团围拢过来。这里的“披”字，将山色拟人化，仿佛山色主动拥抱了诗人。结尾“满身儿窥豹管”，再次点出诗人虽处江湖之远，却依然保持着对世界的敏锐观察，只是视角独特，如管中窥豹，别有洞天。

后半部分《竹衫儿》写所见之人，“脸儿嫩难藏酒晕，扇儿薄不隔歌尘”，笔锋一转，写到了歌女的娇媚。但这并非俗艳的描写，而是带有几分调侃和疏离。“佯整金钗暗窥人”，一个“佯”字写出了女子的故作姿态，而“暗窥”则透出一种暧昧不明的眼神交流。最后“凉风醒醉眼，明月破诗魂”，这两句堪称全曲最精彩的炼字典范。“破”字极具冲击力，月光如利刃般刺破了沉睡的诗魂，让人瞬间清醒，也让人陷入更深的孤寂与沉思。这种由外物引发的内心震荡，正是元曲特有的细腻与深沉。

最后的写景部分，“泊皋亭山下石骨瘦金珠窟嵌，树身驰璎珞褴衤参”，将自然的鬼斧神工描绘得淋漓尽致。山石嶙峋如金珠镶嵌，树木斑驳如衣衫褴褛，这种“瘦”与“褴”的审美趣味，正是元代文人追求的古拙与苍凉。结尾“青山黄鹤楼，白水黑龙潭，野猿啼碎胆”，以景结情，余音袅袅。黄鹤楼、黑龙潭皆是名胜，但在诗人的笔下，它们都笼罩在一片凄清的秋意之中，连野猿的啼叫都能“碎胆”，足见环境的幽僻与诗人内心的孤寂。整首曲子从衣写到人，从人写到景，从景写到情，层层递进，最终归于一片清冷寂寥的意境，展现了乔吉高超的艺术造诣和独特的审美情趣。