lǐ李tài太bái白pǐ匹pèi配jīn金qián钱jì记·gǔn滚xiù绣qiú球

现代文翻译

我们俩互相眷恋，其实离得并不远，刚转过这粉墙的东边。

哎呀，怎么一下子就看不见那位美人儿了。

感觉就像隔着蓬莱仙山的弱水三千里，白白流着相思的泪水，锁住了如杨柳烟般的春愁。

园子里对养的都是一些装腔作势、卖弄风情的娇媚歌女。

我问那春风里的桃李，它们却沉默无言，只让我醉眼朦胧地迷失在芳草中，若是寻不见小姐呵，便只能任凭恼恨像杜鹃啼血般扰乱我心，无可奈何地度过这时光。

词语注释

文学赏析

乔吉的这支小令，虽名为《李太白匹配金钱记》，实则是一出典型的才子佳人戏中的抒情片段。作者没有落入俗套地直接描写相会，而是将笔墨聚焦在“寻而不见”的心理落差上，极具元曲那种泼辣中见细腻、直白中藏深情的特质。

起笔“俺两个厮顾恋，相离的不甚远，转过这粉墙东”，行动与心理交织。“厮顾恋”三字极其口语化，生动刻画了两人难舍难分的痴态。然而，“转过这粉墙东”却是一个急转——墙内是伊人，墙外是路人，物理距离虽近，心理与礼教的距离却如天堑。紧接着第二句“哎哟可早则波玉人儿不见”，一声叹息，满腹惆怅。这里的“可早则波”是元曲常见副词性短语，意为“早就”或“刚才”，配合“哎哟”这一感叹词，并非无病呻吟，而是那种满心欢喜扑了个空后的本能惊呼，极具生活气息。

接下来的第三、四句是全曲最精彩的修辞运用。作者运用了极度夸张与对比的手法：“恰便似隔蓬莱弱水三千”，将寻找爱人的艰难比作渡过神话中的弱水，极言其渺茫；而“对养的都是些嘴骨都乳莺娇燕”，则是眼前的现实——满园子里养着的都是些轻浮庸俗的歌妓舞女。这里用“弱水三千”的圣洁高远，对比“乳莺娇燕”的世俗媚俗，不仅写出了景色的反差，更写出了诗人内心的孤独与不屑。他眼中的世界，因为心上人的缺席，瞬间从温馨的庭院变成了荒凉的仙境与嘈杂的市井。

最后一段“我这里问春风桃李无言……”，拟人与借代的运用达到了高潮。面对满园春色，诗人发问：“春风桃李无言”，这不仅是写景，更是写心——连大自然都在沉默，更何况是人呢？“烘烘醉眼迷芳草”写出了那种因相思成疾而产生的迷离恍惚感。直到最后一句“奸著我恼乱存心恨杜鹃，无计留连”，情绪彻底爆发。“恨杜鹃”用了典故，杜鹃啼血，声声“不如归去”，在诗人听来却是催促分离的毒音。这一“恨”字，将全曲的无奈推向了顶点：想留留不住，想忘忘不了，只能在这无尽的愁绪中独自煎熬。

整首曲子语言通俗却不失雅致，情感层层递进，从顾恋到失望，从迷茫到愤懑，读来令人动容。乔吉不愧是“曲中翘楚”，寥寥数语便将一个痴情人的内心世界刻画得入木三分。