双调·清江引梦回昼长帘半卷，门掩荼コ院。蛛丝挂柳棉，燕嘴粘花片，
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啼莺一声春去远。
高歌一壶新酿酒，睡足蜂衙后。
去深鹤梦寒，石老松花瘦，不如五株门外柳。
春归牡丹花下土，唱彻莺啼序。
戴胜雨余桑，谢豹烟中树，人困昼长深院宇。
恩情已随纨扇歇，攒到愁时节。
梧桐一叶秋，砧杵千家月，多的是几声儿檐外铁。
套数。
现代文翻译
黄莺啼叫了一声，春天已经远去。
高声歌唱，喝着一壶新酿的酒，在办完公务后睡得十分香甜。
幽深的地方鹤梦生寒，古老的石头上松花显得清瘦，都不如陶渊明门外的五株柳树。
春天的牡丹花最终归于泥土，唱完了伤春的曲子。
戴胜鸟在雨后的桑树上鸣叫，杜鹃鸟在烟雾迷蒙的树林中啼哭，人在漫长的夏日里困倦于深深的庭院之中。
往日的恩情已经随着夏天的纨扇一起消散，积攒到了令人发愁的时节。
梧桐叶落知秋，千家万户在月光下捣衣，屋檐下的铁马风铃又多了几声清脆的响声。
这是一首套数形式的散曲。
词语注释
1
荼コ: 即荼蘼，一种晚春开花的花卉。
2
蜂衙: 喻指官府办公。古代州县官衙像蜂群聚散有序，故称。
3
五株: 典出陶渊明《五柳先生传》，指代隐士生活。
4
戴胜: 鸟名，戴胜鸟，暮春时出现。
5
谢豹: 杜鹃鸟的别称。
6
纨扇: 细绢做的扇子，古人常以秋扇见捐比喻女子失宠或恩情断绝。
7
砧杵: 捣衣石和棒槌，古诗中常用来表现秋日思妇怀远之情。
文学赏析
《双调·清江引》以四句二十八字，勾勒出初夏庭院静谧而微茫的闲适图景。全曲不着一情语，却通过空间布局与微观物象的精准捕捉，传达出昼长人静、心远地偏的隐逸心境。
起首“梦回昼长帘半卷”，从触觉与视觉切入。“昼长”点明时令为春末夏初，白日渐长；“帘半卷”既是睡醒后的自然动作，也暗示了人物心境的慵懒与疏淡。帘幕半开，内外空间形成过渡，为后续景物出场预留了视线通道。
次句“门掩荼コ院”，进一步收缩空间范围。“门掩”二字赋予庭院封闭性与私密感，隔绝了外界喧嚣；“荼コ”即荼蘼花，花期在春末，花开后春意便尽。作者以特定花卉入诗，既交代了节令特征，又隐含了对春光流逝的微妙感知，但整体基调并非悲秋式的萧瑟，而是归于平静的接纳。
后两句“蛛丝挂柳棉，燕嘴粘花片”，笔锋由宏观空间转向微观细节，采用工笔手法刻画静态中的细微动态。“蛛丝挂柳棉”写室内或檐下之景：柳絮轻盈，蛛丝细密，二者相触而悬挂，这一瞬间的定格展现了环境的极度安静——唯有无声之处，方能察觉蛛丝与柳絮的粘连。“燕嘴粘花片”写室外庭院：燕子衔泥筑巢或捕食时沾带花瓣，这一细节不仅增添了画面的生机，更以“粘”字体现了物象间的轻柔互动，避免了机械罗列。
全曲无一处直接抒情，却通过“昼长”、“帘卷”、“门掩”构建出远离尘嚣的物理空间，再借“蛛丝”、“柳棉”、“燕嘴”、“花片”等微小意象，折射出观察者内心的宁静与专注。这种以静制动、以小见大的写法，正是元散曲中写景小令的典型特征，语言清浅而意蕴绵长，展现了作者对日常生活的细腻体察与审美提炼。
诗文录《双调·清江引梦回昼长帘半卷，门掩荼コ院。蛛丝挂柳棉，燕嘴粘花片，》·钱霖：https://gushiwen.space/poem/yuan/qian-lin/2071748408807575554