pǔ普tiān天lè乐

现代文翻译

望着芦苇荡，浅草分开，骑马围猎穿梭其间。

看见一只白兔在前面跑过，便赶到前村的柳荫底下追赶。

看见一个妇女衣着单薄，光着脚、顶着蓬乱的头发遭受折磨。

被兄嫂日夜虐待埋没，她一行行流着眼泪，嘴里嘴里只怨恨刘大郎。

词语注释

文学赏析

这支曲子出自元代刘唐卿的《白兔记》，是元杂剧中极具代表性的“叙事性唱段”。与诗词重在抒情言志不同，元曲（尤其是剧曲）更看重“演故事”和“塑人物”，因此其语言往往带有强烈的画面感和口语化特征。

起首两句“望芦葭，浅草中分围跨马”，寥寥数语便勾勒出一幅秋郊围猎的图景。“分”字用得极妙，写出了骑马穿行于草丛间的动态感，也暗示了猎人的急切。紧接着，“见一个白兔前面过，赶到前村柳阴之下”，情节瞬间推进——猎人追兔，兔引路人。这种“因猎得遇”的结构，是中国古典戏曲中常见的巧合手法，为后续人物登场搭建了舞台。

然而，曲子的重心很快从“猎”转到了“人”。第三句“见一个妇女身落薄，跣足蓬头吃折挫”，笔锋陡转，由开阔的野外切入到一个具体的、受苦的弱者形象身上。“身落薄”写出了她家道中落的凄惨，“跣足蓬头”则是视觉上最直观的冲击——赤脚、乱发，这是极度贫困与狼狈的标志。作者没有用华丽的辞藻去修饰她的美貌或身世，而是直接用白描手法呈现她的惨状，让人不忍卒读。

最后两句“被兄嫂日夜沉埋，他行行泪沥，口口声声只怨刘大”，揭示了悲剧的根源。这里的“沉埋”二字极重，写出了兄嫂对其长期、隐蔽且深入的虐待，非一日之寒。“行行泪沥”与“口口声声”运用叠词，既增强了音韵的顿挫感，又生动地刻画出了女子哭诉时断断续续、悲愤交加的情态。她口中念叨的“刘大”，既是冤屈的指向，也是命运的伏笔——这“刘大”正是后来的李三娘之夫（刘知远）。这一联堪称全曲最精彩的两句，因为“怨”字背后，不仅是个人的苦难，更是封建礼教下女性命运的缩影。整支曲子从围猎的热闹到受难的凄凉，反差强烈，情感真挚而浓烈，体现了元曲“本色当行”的艺术魅力。