yuè月shàng上hǎi海táng棠·chén尘méng蒙jīn金suǒ锁xián闲zhū朱huǎng幌，lèi泪shī湿xiāng香róng绒lěng冷xiù绣chuáng床。wú无yǔ语bàng傍guī归tái台，quán全bù不sì似jiù旧shí时

现代文翻译

（朱帘）闲挂，（金锁）蒙尘。

懒得去游玩观赏，怎忍心看见莺儿成双、燕子成对。

词语注释

文学赏析

李唐宾作为元末散曲名家，其作品常于清丽中见沉郁。此残句虽仅寥寥数语，却精准折射出元代文人在乱世中特有的生命体验与审美转向。开篇“尘蒙金锁闲朱幌，泪湿香绒冷绣床”，并未采用直抒胸臆的宣泄方式，而是通过物象的静态堆积构建心理空间。“尘蒙”与“泪湿”分别对应视觉的灰暗与触觉的潮湿，形成感官上的通感效应；“金锁”之坚冷与“香绒”之柔软，在“闲”与“冷”的修饰下，丧失了原本的功能属性，沦为被遗弃的死物。这种对闺阁陈设的细致描摹，并非为了展示奢华，而是通过器物蒙尘、触感冰凉的具体细节，外化了主人公长期封闭自我、身心俱疲的生命状态。

笔锋由室内转向室外，“无语傍归台，全不似旧时格样”。此处“格样”一词具有双重指涉，既指归台周围景物格局的变迁，也隐喻往昔生活秩序或人际关系的瓦解。“无语”二字切断了主人公与外界的交流通道，使“傍台”这一动作成为一种停滞的守候。结句“慵游赏，忍见莺双燕两”，以自然界的生机反衬人的颓废。“莺双燕两”并非单纯的乐景，而是作为刺痛视线的意象存在。“忍见”即“怎忍见”，这种生理性的回避反应，比直接的哀叹更具张力，因为它揭示了主人公试图逃避却又无法屏蔽外界刺激的心理困境，从而在有限的篇幅内完成了从空间封闭到时间断裂的情感闭环。