huáng黄zhōng钟wěi尾shēng声·yàn雁ér儿，nǐ你xiě写xī西fēng风qū曲shì似cāng苍jié颉zì字，duì对nán南pǔ浦chóu愁rú如sòng宋yù玉cí词。qià恰chūn春guī归，zǎo早

现代文翻译

大雁啊，你鸣叫的声音像是苍颉写的字一样难以辨认，对着南浦的景色就像宋玉的词句一样充满哀愁。

秋天到了，天气忽冷忽热，却很少收到故人的书信。

这声音让人肠断，让人耳烦，让人心碎，让人意志消沉。

大雁啊，你真是把我撺掇出了无限的相思之情，偏偏怎么就不给我那有情分的故人捎来半张书信呢。

词语注释

文学赏析

作品：《黄钟尾声·雁儿，你写西风曲似苍颉字，对南浦愁如宋玉词。恰春归，早》（元·贯云石）

体裁：曲

子体裁：雁儿落

章节：尾声

注释：无

赏析：

开篇“你写西风曲似苍颉字，对南浦愁如宋玉词”，以视觉通感重构听觉体验。将雁鸣比作苍颉造字，取象于笔画繁复古奥，对应秋风中密集深沉的鸣声质感；借宋玉悲秋典故，将南浦离愁具象化为哀婉辞赋，奠定全曲悲凉基调。这种修辞策略跳脱了直接描写声音凄厉的常规路径，转而通过文化符号的叠加，强化情感的历史纵深感。

中段“恰春归，早秋至，多寒温，少传示”四句，以时间推移与气候无常构建心理落差。“春归”与“早秋”形成季节错位的紧迫感，“多寒温”暗示身体感知的混乱，“少传示”则直指信息阻隔的现实困境。随后“恼人肠，聒人耳，碎人心，堕人志”采用顶真与排比手法，从生理反应（肠、耳）递进至精神层面（心、志），动词“恼”“聒”“碎”“堕”层层加重，模拟出焦虑情绪由外向内侵蚀的过程。这种句式节奏急促，如急管繁弦，直观呈现了相思折磨下的神魂不定。

结尾“直被你撺掇出无限相思，偏怎生不寄俺有情分故人书半纸”，运用拟人与反问修辞完成情感爆发。“撺掇”一词赋予大雁主观恶意，将其塑造为煽动愁绪的旁观者，而非单纯的传信工具；“偏怎生”以嗔怪口吻质问，凸显求告无门的焦灼。大雁“只挑起愁绪却不解决实际问题”的行为逻辑，与主人公渴望书信却不得的心理需求形成尖锐矛盾，将无形的相思之苦转化为对具体对象的责难，使情感表达更具张力与戏剧性。

译文：

雁儿啊，你写的西风曲调像苍颉的字一样古朴繁密，对着南浦的愁绪如同宋玉的词篇一样哀婉动人。正好春天归来，秋天却早早到来，天气忽冷忽热，却很少收到你的消息，惹得我肠断心碎，耳朵也被你的叫声吵得难受，意志消沉。直被你撺掇出无限相思，为何偏偏不给我那有情分的故人寄来半张书信呢？

名句：[1]