zhōng中lǚ吕·zuì醉gāo高gē歌guò过tān摊pò破xǐ喜chūn春lái来lǚ旅zhōng中

现代文翻译

长江水远远地映照着青山，回首望去，极目远眺也难以穷尽这苍茫的视线。

一叶扁舟在长满芦苇的江岸间往来穿梭，人也日渐憔悴，只见云雾笼罩的山林又已到了黄昏。

篱笆边的黄菊经过严霜的摧残变得黯淡无光，口袋里的钱也随着日子一天天变得紧缺。

傍晚的捣衣声打破了清冷的思绪，檐下的风铃声敲断了愁肠，清晨寒冷的钟声惊醒了游子的客梦。

想要回去却难以成行，只能修书一封，只写两个字希望能换回家人的平安消息。

词语注释

文学赏析

这首小令虽题为“旅中”，却未写羁旅之愁的铺陈，而是以极具画面感的意象组接，将游子的心境刻画得入木三分。全篇最精彩处，在于第四句对听觉意象的层层渲染：“破清思晚砧鸣，断愁肠檐马韵，惊客梦晓钟寒。”

这一联堪称全曲的。作者没有直接说“我很想家”或“我很痛苦”，而是选取了三种声音：傍晚的捣衣声、檐下的风铃声、清晨的钟声。这三种声音在古典诗词中各有隐喻——捣衣声往往关联着征人思妇的牵挂（“长安一片月，万户捣衣声”），风铃勾起的是百无聊赖的闲愁，而晓钟则带来彻骨的寒意与梦醒后的空虚。作者连用“破”、“断”、“惊”三个动词，精准地捕捉了这些声音侵入游子感官的瞬间。它们不是背景音，而是主动的攻击者，一层层撕开游子强作镇定的心理防线，将那种被孤独感无孔不入渗透的体验写得淋漓尽致。

再看第三句“篱边黄菊经霜暗，囊底青蚨逐日悭”，从视觉转入生活实感。“黄菊经霜”本是高洁之象，此处却言其“暗”，既是写秋深霜重菊花色泽黯淡，更是诗人心境的投射。后半句直写穷困，“青蚨逐日悭”道出了旅中生活的窘迫。这种物质上的匮乏加剧了精神上的漂泊感，使得最后“归去难”的叹息显得沉重而真实。

据传元曲多写市井百态与文人落魄，此曲正是这一时代语境的缩影。结尾三句“归去难，修一缄，回两字寄平安”，节奏陡然加快，由繁复的写景状物收束于极简的行动。想回家却回不去，只能修书一封，而信中千言万语最终只浓缩为“平安”二字。这不仅是修辞上的留白，更是情感上的克制——报喜不报忧是东方家庭伦理中最深沉的爱，也是游子在现实困顿中对家人最后的温柔慰藉。整首曲子由景入情，由繁入简，哀而不伤，余味悠长。