jì寄shēng生cǎo草·tóng同bì避zhù著yuān鸳yāng鸯guǎi拐，dī堤fáng防zhù著zuǒ左yòu右chāo抄。qiāo跷gēn跟ér儿yǎn掩yìng映zhù著zhēn真quān圈tào套，lǐ里gōu勾ér儿cáng藏

现代文翻译

掖藏着深藏的窍穴，肩膀过处撒落下虚幻的笼罩。

挑起的尖端快得像点钢枪，凿击膝盖的势头紧得像连珠炮。

词语注释

文学赏析

邓玉宾的《寄生草·同避著鸳鸯拐》出自其《叹世》组曲，并非单纯的市井博弈描写，而是借赌博场上的险恶局势，隐喻官场倾轧与世态炎凉。全曲以“避”、“防”、“跷”、“藏”等一系列动词，层层剥茧地揭示了人际交往中充满欺诈与陷阱的本质。

起首“同避著鸳鸯拐”，“鸳鸯拐”原指一种成双成对、看似亲昵实则诡谲的招式或骗局。此处用“同避著”三字，点出众人皆在躲避这种伪装成善意或常规的诱饵。紧接着“堤防著左右抄”，“堤防”通“提防”，“左右抄”指来自侧翼的突袭或暗算。这两句构建了一个四面楚歌的语境：表面上的“鸳鸯拐”是明处的假象，而“左右抄”则是暗处的杀机。作者通过这种空间上的包围感，具象化了社会关系中无处不在的防备心理。

“跷跟儿掩映著真圈套”一句，聚焦于动作细节。“跷跟儿”指踮脚或变换重心以迷惑对手的身法，“掩映”则生动地描绘了虚实交错的状态——看似轻盈灵动的表象之下，掩盖着致命的“真圈套”。这里没有使用空洞的形容词，而是通过“跷”与“掩”的动作对比，直接呈现了欺骗者如何利用表象迷惑受害者，揭示了博弈中“虚”与“实”、“诱”与“套”的辩证关系。

末句“里勾儿藏”，“里勾儿”指内勾腿或暗藏的内劲，“藏”字收束全篇。这一动作定格在力量内敛、伺机而动的瞬间，暗示了阴谋的隐蔽性与突发性。作者不写胜负结果，只写动作的蓄势待发，将读者的注意力引向动作背后的意图与悬念，强化了那种随时可能爆发的紧张感。

整首小令摒弃了传统诗词的含蓄蕴藉，转而使用极具画面感的肢体动词（避、抄、跷、掩映、勾、藏），语言俚俗却精准有力。邓玉宾通过拆解动作细节，将一场普通的躲闪博弈写得如战场交锋般严密。这种对日常生活的微观审视与生动白描，正是元散曲“蛤蜊味”的典型体现，展现了元代文人关注世俗、笔触辛辣直白的艺术特色，更深层地指向了对人性贪婪与社会险恶的深刻讽刺。