gēng更lòu漏zi子 qí其liù六

现代文翻译

精美的玉炉里焚着香，红色的蜡烛燃出了烛泪，烛光偏偏照亮了我满怀的秋日愁思。

画眉的黛色已经淡去，如云的鬓发也已散乱，只觉得长夜漫漫，被褥和枕头都透着阵阵寒意。

窗外是高大的梧桐树，半夜三更下起了雨，这雨声根本不懂得我此刻正受着离别的痛苦。

雨打梧桐，一片又一片，一声又一声，那凄冷的雨声一直滴落到天明，只留下空荡荡的石阶。

词语注释

文学赏析

温庭筠的这首《更漏子》是花间词派中写闺怨离愁的极致之作。全词不着一“怨”字，却将离人深夜难眠、辗转反侧的凄清心境刻画得入木三分。其最精妙之处，在于以物衬情，用环境的冷寂层层递进地烘托内心的孤寂。

开篇三句“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”，起笔便营造出一种华丽而哀婉的氛围。“玉炉”与“红蜡”皆是富贵人家的陈设，但一个“泪”字，瞬间将无生命的烛火拟人化。蜡烛燃烧流下的蜡油，恰似美人垂落的泪水。更为关键的是那个“偏”字——明明满室凄凉，烛火却偏偏照着这满怀愁思的人，仿佛连光线都在刻意挑逗、拷问这份孤独，这种主观的移情作用，将环境的无情与人的有情形成了强烈的张力。

过片“眉黛薄，鬓云残，夜长衾枕寒”，镜头由景及人。此时美人早已卸去晚妆，画眉稀疏，鬓发散乱，“残”字极言其慵懒与憔悴。这一联不仅是对外貌的描写，更是对时间流逝的暗示：从精心打扮到容颜衰颓，暗示了她独坐或独卧的时间之长。而“夜长衾枕寒”则是身心俱疲的直接感受，肌肤之亲的缺失与周遭环境的冰冷交织在一起，寒意从枕席透入骨髓，更渗入心扉。

下阕转入对夜雨声的描写，是全词的高潮。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。”古人云“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”。在这万籁俱寂的深夜，雨打梧桐的声音被无限放大。诗人埋怨这雨“不道”（不懂）离人正苦，明明是离愁别绪最浓重的时候，这无情的夜雨却依旧滴滴答答，敲打着听者的耳膜与心坎。这里的“不道”二字，看似怨雨，实则写出了人在极度痛苦时，对外界声响产生的敏感与排斥心理。

结句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，堪称。前两句用了叠词“一叶叶，一声声”，模拟出雨点落在梧桐叶上那单调而又绵长的节奏感。这声音不再是单纯的物理声响，而是化作了时间的刻度，一下一下，精准地敲击在离人的心头。最后落脚于“空阶滴到明”，由近及远，视线从室内转到窗外的台阶，一个“空”字，既写出了阶前人迹罕至的冷清，也隐喻了枕边人无眠的虚空。直到天明，这凄冷的雨声才停止，而离人的相思之苦，却随着这漫长的夜，绵延不绝。全词由内而外，再由外而内，视听结合，将“愁”字具象化为可闻可见的实体，达到了的极高境界。