wū巫shān山gāo高

现代文翻译

巫山高耸入云，峻峭的山峰仿佛被刀斧削成

傍晚的细雨渐渐笼罩四野，清晨的云雾从山谷中升起

险峻的山峰只有飞鸟才能穿越，深邃的峡谷中回荡着猿猴的啼叫声

另有隐居的幽人，在此久久停留，怀着攀桂隐居的情怀

词语注释

文学赏析

此诗以巫山为题材，开篇即从高处落笔——"巫山凌太清，岧峣类削成"，一个"凌"字写出山势直插云霄的气势，"类削成"则暗示山体陡峭如人工斧凿，自然与人工的界限在此模糊。两句之间没有过渡，直接呈现视觉冲击，这是初唐山水诗的典型笔法：不铺垫，不渲染，一上来就把画面推到读者面前。

颔联"霏霏暮雨合，霭霭朝云生"是全诗最精妙之处。暮雨与朝云对举，时间从黄昏延展至黎明，空间从地面升腾至山腰，"霏霏"与"霭霭"两个叠词不仅音韵和谐，更在视觉上传达出云雾缭绕、雨气氤氲的朦胧感。值得注意的是，"合"字写出暮雨笼罩四野的压迫感，而"生"字则赋予朝云以生命——云雾不是被动地飘散，而是主动地"生长"出来，山在此刻仿佛有了呼吸。这一联没有写人，但人的存在已隐含在观雨的视角之中。

颈联"危峰入鸟道，深谷写猿声"转入险峻之境。"入鸟道"三字极言山势之高峻——连飞鸟也只能沿着狭窄的山道盘旋，寻常道路在此已无意义。而"写猿声"的"写"字用得极巧：猿声本是无形的，诗人却用了一个通常形容绘画的动词，仿佛深谷是一幅画卷，猿声是画中的墨迹，声音被"写"进了山谷。这种通感手法在初唐尚属罕见，显示出诗人对语言表现力的自觉追求。

尾联"别有幽栖客，淹留攀桂情"由景入情，点出主题。"幽栖客"是谁？诗人自指，还是虚构的隐者形象？从"别有"二字可以看出，这位隐客并非寻常山居之人，而是被巫山的幽绝所吸引、甘愿"淹留"的超然者。"攀桂情"化用《楚辞·招隐士》"攀援桂枝兮聊淹留"，但原诗是召唤隐士归来，此处反其意而用之——不是被招引，而是主动攀桂而留。这一转折将全诗从单纯的山水描写提升到了精神栖居的层面。