yòu又yì一běn本

现代文翻译

老梅的枝干稀疏，浸泡在寒碧色的晨光中，

淡淡的清香与孤高的韵味，沉淀在清晨的静谧里。

召唤灵魂不必打开屏风屏障，

词语注释

文学赏析

詹琲这首《又一本》虽仅四句，却写出了梅花从物象到心象的完整转化过程。首句"老干疎枝浸寒碧"以"浸"字最为精妙——不是"映"，不是"照"，而是"浸"。这个动词让老梅的枝干仿佛浸泡在寒碧色的晨光之中，既有视觉上的冷色调渲染，又有触觉上的寒意渗透。疏朗的枝桠不再只是植物形态，而成了水墨画中留白的载体。

次句"浅香孤韵湛清晨"将嗅觉与听觉打通。"浅香"不说"清香"而说"浅"，是因为梅花之香本就若有若无，若用"清"字便落入俗套；"孤韵"则赋予梅花以人格化的孤独感。一个"湛"字把这种香气和韵律都沉淀在清晨的静谧里，使整个画面有了时间的厚度。

后两句笔锋一转，从写景进入写心。"招魂"指召唤灵魂，此处诗人并非真的在招魂，而是在唤醒内心被尘世遮蔽的诗情。"开屏障"本是世俗仪式，这里却被诗人轻巧地否定，暗示真正的诗意不需要外在的仪式感，它就在眼前这株老梅之中自然涌现。

结句"惟有诗情当写真"是全诗的诗眼。"写真"二字双关：既是画梅的技法要求，也是诗人面对梅花时内心的真实写照。詹琲没有选择"咏梅""赞梅"之类的传统题目，而是以"又一本"命名，仿佛这只是他记录梅花的又一个样本，却在不经意间完成了从物到心、从形到神的升华。此诗收录于《全唐诗》，好在不说破，让读者自己在"老干疎枝"与"诗情写真"之间读出那份独属于文人的孤高与自足。