jīng荆nán南xí席shàng上yǒng咏hú胡qín琴jì妓èr二shǒu首 yī一

现代文翻译

红衣妆扮的乐妓们整齐地抱着紫檀木的胡琴，琴面上拉着一抹红色的弦线，共计四十条。

洛水凌波而过的瑟女听了都会惭愧地停止鼓瑟，秦楼明月下的吹箫人也会就此罢箫。

天凉时琴弦如白玉般清凉，拨出声音格外婉转；天暖时声音则逼似黄莺鸣叫，自然娇柔。

昔日宫廷旧臣来到席前侧耳细听，那清脆的乐声让人感到骨清神爽，好似听到了《韶》乐。

词语注释

文学赏析

kind: 诗

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intro: 王仁裕（约880—973），字信陵，太原人，唐代入蜀后仕于后蜀，官至宰相。工诗，善笔记，著有《玉堂闲话》等。《荆南席上咏胡琴妓二首》为其宴饮酬答之作，收录于《玉堂闲话》。胡琴即二弦琵琶之属，唐时自西域传入，于荆南（今湖北一带）宴乐中颇为流行。此诗作于荆南酒席间，诗人以胡琴声之清越婉转，引发对古乐及宫廷雅音之联想。全诗通过乐妓弹奏时的视觉描绘，旁涉瑟、箫、乐律及韶乐典故，以侧笔烘托胡琴声色之动人，并由此升华至骨清神爽之审美体验。诗作体现了晚唐五代时期宫廷宴饮文学中“以俗入雅”的艺术倾向，既有感官享乐之细腻描摹，亦不失士大夫对雅正之音的追慕与标榜，展示了王仁裕诗风中精博赡丽、典故信手拈来而格调清旷的特色。

famousSeqs: [2, 3]

王仁裕这首咏胡琴妓的诗，妙在将听觉的细腻转化为视觉与触觉的通感体验。首联“红妆齐抱紫檀槽，一抹朱弦四十条”，以色彩和数量勾勒出乐妓们围坐抚琴的画面。红妆与紫檀、朱弦相映，明艳而不俗，既交代了弹奏者的身份与乐器特征，又通过“齐抱”这一动作营造出场面之整肃，为后续对声音的描写提供了视觉背景。颔联“洛水凌波惭鼓瑟，秦楼明月罢吹箫”并非直接说胡琴好听，而是让瑟女听到胡琴声后羞于鼓瑟，秦楼明月下的箫声也停止了吹奏。这种“以彼之静衬此之动”的手法，借洛神、弄玉这些古典意象的退场，侧面烘托出胡琴之声夺人心魄。颈联“寒敲白玉声偏婉，暖逼黄莺语自娇”进一步从触觉与比喻入手，将乐声在不同气温下的变化写得极具物理感。因“寒敲”对应清冷如玉的质感，“暖逼”则关联黄莺语娇的听觉联想，既见乐律之精，又见诗人观察之细。尾联“丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶”则将听者身份拉高至“丹禁旧臣”，暗示此曲足以让人回味起宫廷中听《韶》乐时的清骨爽神，把一首宴饮之作升华到雅正的高度。全诗以典故入诗却不堆砌，因每个典故都紧扣“比较”这一逻辑：瑟惭、箫罢，皆因胡琴胜出。这种比较式修辞，让一首题材平常的应制诗有了可玩味的层次感。