tí题yáng杨shān山rén人yǐn隐jū居

现代文翻译

深山之中是修道之人的家，门户仿佛带着烟霞的轻纱

沿岩的绿草如点缀般生长，红色的落花飘零落入水中

半庭栽种着几株小树，一条小径扫去了浮沙

常常在溪边静坐，手持钓竿直到夕阳西斜

词语注释

文学赏析

这首五律以清简之笔勾勒出一幅隐逸图景，读来如饮清泉，齿颊留香。

首联"深山道者家，门户带烟霞"，起笔便拉开空间距离。"带"字用得极妙——门户并非被烟霞笼罩，而是与之"携带"、"相伴"，仿佛那烟霞是主人随手披挂的衣袍。这一拟人化的动词，瞬间将深山隐居的超脱感具象化：人与烟霞浑然一体，不分彼此。

颔联"绿缀沿岩草，红飘落水花"是全诗最精彩的对仗。"缀"与"飘"二字动静相生：沿岩之草是静止的点缀，落水之花是飘动的轨迹。绿色与红色并非浓墨重彩的涂抹，而是淡淡的、若有若无的色彩——绿是岩间苔草的微绿，红是溪畔落花的残红。这种淡雅的配色，恰合隐者的心境：不张扬，不浓烈，自有其清幽之美。

颈联"半庭栽小树，一径扫平沙"转入人居细节。"半庭"与"一径"形成空间上的留白——庭院不必满植花木，小径不必铺石砌砖，只需扫去浮沙，便见本真。这一联看似写景，实则写人：隐者不事雕琢，顺应自然，连庭院的布局都透着一种"无为"的哲学。

尾联"往往溪边坐，持竿到日斜"收束全篇。"往往"二字点出这是常态，而非偶发；"到日斜"三字则将时间拉长——从清晨到黄昏，一坐便是终日。这一画面让人想起柳宗元"孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪"的意境，但唐求笔下的隐者更为闲适：没有"独"的孤绝，没有"寒"的凄清，只有一种与自然融为一体的安然。

全诗无一字言"隐"，却处处写隐。诗人以白描手法，通过烟霞、花草、小树、平沙、溪边、日斜等意象，构建出一个远离尘嚣的精神家园。这种"不着一字，尽得风流"的写法，正是唐代隐逸诗的高妙之处。