zá杂qǔ曲gē歌cí辞 yáng杨liǔ柳zhī枝 yī一

现代文翻译

和风吹拂、暖意融融，太昌宫里春意盎然，柳丝如线随风舞动，仿佛在向旧日相识的人招手致意。

哪里比得上清晨江雨初歇时，那一行杨柳如画卷般静静伫立，隔着遥远的水渡口。

词语注释

文学赏析

孙鲂这首《杨柳枝》看似写春柳，实则写尽了两种截然不同的审美境界与人生况味。

起句“灵和风暖太昌春，舞线摇丝向昔人”，写的是宫廷园林中的杨柳。春风和煦，太昌宫里春意正浓，柳丝如线，随风舞动，仿佛在向旧日相识的人致意。这里的“向昔人”三字极妙，赋予杨柳以人情——它不是在盲目地摇摆，而是在有意识地招展，像是在挽留什么，又像是在告别什么。然而，这种美是精致的、被驯化的，它生长在皇家园林里，供人赏玩，却缺乏一种直击人心的力量。

转句“何似晓来江雨后，一行如画隔遥津”，笔锋陡转，用一“何似”将读者的视线从宫廷拉到了江畔。清晨雨后，江雾迷蒙，一行杨柳如画般矗立在遥远的渡口旁。这一句是全诗的精华所在。它没有写柳丝如何柔美，而是写柳色如何如画；没有写人如何折柳送别，而是写柳如何“隔遥津”。一个“隔”字，拉开了空间距离，也拉开了心理距离。那远处的柳，不再是为了取悦游人而舞，而是静静地、孤独地伫立在烟雨中，构成了一幅清冷而深远的画面。

两相对比，宫廷之柳虽美却俗，江畔之柳虽简却雅。诗人显然更倾心于后者。这种审美取向，与晚唐五代文人追求清逸、远离尘嚣的心态不无关系。孙鲂作为五代诗人，身处乱世，或许正是对那种宁静、疏淡境界的向往，才让他觉得“一行如画隔遥津”的柳，远比“舞线摇丝向昔人”的柳更动人。全诗仅两句，却完成了从繁华到清寂、从人工到自然的审美跃迁，余味悠长。