现代文翻译
梅岭的古老传说流传已久,那里的树林亭台地势高峻险奇。
登山游览确实不容易,这幽静绝美的景色恐怕其他地方未曾有过。
放眼望去楚地原野平坦绵延千里,吴江的水流在弯曲的一侧流淌。
这里的景观形态独特与众不同,神仙居住的洞府也不过如此吧。
高耸的楼阁仿佛横空出世,远行的帆船落在眼前水面上。
南边的城墙雉堞雄峻险要,北边的凤凰台连绵壮丽。
烂漫的春色明媚动人,参差错落的百花争奇斗艳。
各地的桃花像锦绣一样绚烂,溪边的竹林笼罩在半亩烟雾之中。
燕子飞入晴朗屋梁下呢喃细语,黄莺从温暖的山谷迁徙而来。
岩石根部早晨的雾气呈现出碧色,帘幕之外晚霞色彩鲜艳夺目。
小路上的柳枝随风摆动难以约束,庭院里的莎草让人醉后好眠。
清明时节景色更加奇异,大自然的意趣似乎特别偏爱这里。
这里不仅适宜美好的春光,尤其值得在炎热的暑天来观赏。
药草茂盛得像打结一样密集,藤萝蔓生强劲如同编结。
珍珠般的果实低垂压弯枝头,井泉水清澈如冰可供汲取。
粉色墙壁旁蝉蜕落下,红色栏杆边麻雀幼雏嬉戏颠狂。
感觉到炎热的气息变得微弱模糊,清凉的风左右穿堂而过。
云峰自然而然地崛起,葵叶宽大不需要扇子摇动。
又看到了秋天的明丽景色,简直把这里当作悬挂的夏日仙境。
红色的花朵点缀在经霜的树上,香气浓郁的花儿卧在池边。
菱角和芡实像谁铺开的绣品,莓苔自己生长得像铜钱一样。
昏暗中的虫子依偎着台阶鸣响,明月逗弄着窗帘呈现圆满之姿。
小小的台阶滋长着新的菊花,高高的轩窗里暮蝉噪杂。
雨声寒冷飒飒作响,大雁的影像在清晨接连不断。
放下这些美景哪里还能尽情玩赏,深深的冬天更让人觉得可爱可怜。
在窗中看那短促的冬日景色,透过树木看见重重叠叠的河流。
山冈土丘清晰可见,杉树松树气势完整。
歌唱起高雅的白雪曲,吟诵着早期的梅花篇。
这种创制谁能理解,根基在于太守的贤明。
有时留下黑色的车盖,整天聚集着华丽的宴席。
谁在吟咏担忧百姓疾苦,只是狂游沉迷于音乐管弦。
交错丰盛如玉的美食,来来往往迸发出金色的船只。
侍从们不是普通的客人,诙谐戏谑像列仙一样飘逸。
画旗张扬得显赫盛大,妖娆的舞女舞姿婵娟。
宴会结束心中依然留恋,将要回去兴致尚且牵连。
只应该忧愁逼近夜晚,哪里会厌恶欣赏经过的年岁。
孤寒卑贱的我如今多么幸运,攀登这高处无奈是因为有缘。
舒展眉头惊讶于豁达的心境,慢慢行走喜欢周旋于其间。
吟诵虽然知道辛苦,推究功劳没有穷尽的玄妙。
姑且写下这四十韵的诗句,甘愿责备自己不够精深专一。
词语注释
峞然: 山势高峻的样子
洞府: 道教称神仙居住的地方,此处指梅岭胜景
雉堞: 城墙上的矮墙(女墙)
凤台: 传为萧史弄玉吹箫引凤之处,代指名胜
烂熳: 同'烂漫',色彩鲜艳散落的样子
洛竹: 洛阳的竹子,此处借指当地竹子之美
朝霭: 早晨的山间雾气
庭莎: 庭院中的莎草
造化: 大自然
萝蔓: 藤萝类植物
珠亚: 果实低垂压弯枝条
蜩蜕: 蝉蜕下的壳
丹槛: 红色的栏杆
清飙: 清凉的风
浑将: 简直当作
红黰: 红色的花朵或果实
菱芡: 水生植物菱和芡实
钱: 指苔藓形状如铜钱
砌: 台阶
飒飒: 风声
联联: 连续不断的样子
短景: 冬季日影短促
重川: 重叠的河流
气概: 气势
白雪曲: 高雅的乐曲
早梅篇: 咏梅的诗篇
皂盖: 黑色车盖,代指官员的车驾
华筵: 丰盛的宴席
黎庶: 百姓
泥管弦: 沉迷于音乐游乐之中
俳谐: 诙谐戏谑
列仙: 众仙人
赫奕: 显耀盛大的样子
婵娟: 姿态美好
孤贱: 作者自谦之词
跻攀: 登攀
讽咏: 吟诵
文学赏析
孙鲂的《题梅岭泉》作为一首五言古风,并未拘泥于排律的严整格律,而是以自由舒展的笔触,将梅岭的地理形胜、四季流转与宴游场景编织进一幅宏大的叙事长卷。诗人并未止步于对自然风物的静态描摹,而是通过空间维度的急剧拉伸与时间线索的循环往复,构建出一种从幽深山林到世俗欢场的张力结构,并在其中隐含了对仕隐关系的微妙审视。
起句“梅岭旧闻传,林亭势峞然”并未直接切入泉水本体,而是先确立梅岭高耸险峻的空间坐标。“势峞然”三字以视觉上的压迫感奠定全诗基调,随即“楚野平千里,吴江曲一边”两句,镜头由近及远骤然推至地平线。此处“平”与“曲”的对举,不仅是地理形态的客观陈述,更在心理层面形成开阔与幽深的对照:平阔之景引人胸襟舒展,曲折之水则暗示探幽之趣。这种由点及面、由高到低的空间调度,展现了晚唐诗人驾驭宏大场景时特有的视野广度。
诗中对于四季更迭的铺陈,并非简单的罗列,而是通过感官细节的累积来强化时间的流逝感。“烂熳三春媚”至“深冬更可怜”,诗人选取了最具代表性的物候特征进行特写。其中“风桃诸处锦,洛竹半溪烟”一句,用“锦”字具象化桃花的繁盛色泽,用“烟”字虚化竹林的朦胧质感,色彩与光影在此交织,打破了单一视觉的局限。而“燕入晴梁语,莺从暖谷迁”则以动态的鸟鸣打破山林的静谧,这种“以声衬静”的手法,使得画面不仅具备视觉层次,更拥有了听觉维度的立体感,让读者仿佛置身于生机盎然的春谷之中。
然而,随着诗歌后半部分转入“画旗张赫奕,妖妓舞婵娟”的宴游描写,格调陡然由清幽转向奢华热闹。这种突兀的转变并非败笔,而是诗人有意为之的结构安排:前半部分的自然清趣与后半部分的世俗欢娱形成强烈反差,折射出士人在面对自然之美与现实应酬时的复杂心态。结尾处“孤贱”之叹与“甘责未精专”的谦逊自陈,既是对自身才力的客观评估,也暗示了此诗作为纪行应酬之作性质,其重点在于记录而非哲理升华。
尽管如此,诗中诸如“石根朝霭碧,帘际晚霞鲜”等诗句,依然体现了晚唐诗人对自然光影变化的敏锐捕捉。朝霭之碧与晚霞之鲜,不仅在色彩上形成冷暖对比,更在时间维度上串联起一日之始末。整首诗如同一幅徐徐展开的山水长卷,虽夹杂世俗气息,但其对梅岭风物的细腻刻画与空间转换的精妙处理,仍使其成为唐代题咏山水诗中兼具气象与笔致的重要作品。
诗文录《题梅岭泉》·孙鲂:https://gushiwen.space/poem/tang/sun-fang/2071748967048466448